“在共识匮乏的当下 ， 互相看见成为彼此理解的前提 。 在真相极易湮没在信息泡沫中的时代 ， 需要更多让人信任的写作者 ， 拿起笔 ， 趁着呼呼的热气 ， 记下这即时的气息和生存 ， 尽力给后人留一点点勘探历史的线索和纸上遗迹 。 ”黄灯说 ， 她也时刻警醒自己 ， 行动远比文字更具直接的力量 ， 学生们的困境和挣扎 ， 不但需要被看见 ， 更需要看见后的共同分担 。

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黄灯

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《我的二本学生》
在诗歌方面 ， 一起进入短名单的诗人有吕德安、孙文波、杜涯、西渡、江汀 ， 他们在去年分别有诗作《傍晚降雨：吕德安四十年诗选（1979-2019）》、《长途汽车上的笔记》、《记忆与追寻》、《天使之箭》、《北京与灰尘》出版 。 最后吕德安的《傍晚降雨》牵动了更多评委的心绪 。
颁奖当天 ， 身居西雅图的吕德安发来了一段视频 。 在视频里 ， 他说：“在语言和现实中间 ， 一扇门可以双向变通地打开 ， 就像诗可以是私下的对话 ， 也可以是一个共有的房间 ， 而诗人多半更像看守那道门的老神祇 ， 匿名的 ， 笨拙的 ， 时常被人忽略和遗忘——诗人知道这是怎么一回事 ， 并终其一生为此有所担当 。 不太了解诗的人也知道诗象征着美好的知性生活 ， 是伟大的追求和传承 。 这些是共识 ， 是生活的底色 ， 是我们种种价值选择时潜在的主导 ， 而且 ， 在象征的意义上 ， 诗也给予我们足够的内容和理由 ， 去把它永远称作生活里最体面最迷人的盛典 。 ”

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吕德安
《傍晚降雨：吕德安四十年诗选（1979-2019）》
在评论方面 ， 进入终评提名名单的有姜涛（《从催眠的世界中不断醒来：当代诗的限度与可能》《历史“深描”中的观念与诗》）、李章斌（《“九叶”诗人的诗学策略与历史关联》）、张学昕（《小说的魔术师：当代短篇小说文本细读》）、张莉（《远行人必有故事》）、方岩（《第一本》） ， 最后姜涛摘得“年度文学评论家” 。
“我的主业是做文学史方面的研究 ， 间或从事一些当代诗的批评 ， 这并不是一个特别热闹、引入瞩目的领域 。 相关的工作能够进入南方文学盛典各位评委的视野 ， 兴奋之余 ， 也让我略略心安 ， 感觉自己选择的路径还不致过于偏僻 ， 能引起同行和师友们的共鸣 ， 甚至与更多的人群、更广大的世界交接 。 对于一个写作者、一个批评者来说 ， 这不仅是一种荣光 ， 更是一种幸运 。 ”
姜涛表示 ， 回头看自己这些年拉杂写下的批评文字 ， 如果说用心有所指向 ， 大致在两个方面：其一 ， 对当代诗在观念和感受上形成的某种惯性 ， 努力保持“系统内的警觉” ， 在辩护、说明的同时 ， 尽量能提供一些反思性的可能 。 其二 ， 尝试在文学、思想、社会、历史等多重维度的交织中 ， 构造某种综合的、透视的视野 ， 期望能在特定的时代难题和社会肌理中去把握写作的可能和限度 。
“在我看来 ， 批评为写作更好的‘服务’方式 ， 不只是‘生产’安全、舒适的知识 ， 更在于主动去生产关于危机和可能性的知识 ， 在于通过诚恳的工作 ， 为写作创造一种浓郁、紧张、热烈的思想氛围 。 ”

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