藏锋&把瘦金体书法放大五倍, 锋芒毕露, 体现出一种皇家气派！

在中国书法艺术史册上，留有几位皇帝的名字，如梁武帝萧衍、唐太宗李世民、五代时南唐后主李煜、宋徽宗赵佶和清代的乾隆帝弘历等，这些所谓的“真龙天子”大都是书法艺术的爱好者和“追随者”，其中真正称得上书法家的恐怕只有宋徽宗赵佶一位。
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瘦金体为宋徽宗赵佶所创，其运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
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瘦金体号称笔笔露锋，锋芒毕露，淋漓尽致地展现了长锋勾线笔修长而富有的弹性笔画特色，追求自然洒脱地个性，开创用行草的笔法写楷书之先河，顺锋起笔，一任自然，不用繁文缛节，如“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，藏锋笔法在这里成为蹩足之笔因而弃而不用。当然从习惯来说主要是指起笔，至于收笔的话当然随处可见，只要是横、竖收笔不带钩的，都可以看是藏锋。
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如果只看起笔的话，那么，在瘦金体正楷里面，几乎没有藏锋笔，比如正楷的代表作品《夏日诗帖》，从头看到尾，算得上藏锋笔法的大概就只有“正”字和“铺”字里面有两个笔画有比较明显的藏锋用笔，体现了皇家气派，后人也评价他的书法具有大家风范。
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至于行楷，由于连笔显著增加，则出现较多的的藏锋逆入的笔法，但也几乎都是字里面的笔画因为下一笔与上一笔距离比较靠近，在快速的连写笔动作的惯性之下，来不及另起一笔或空间狭小容不下比较舒展的笔画，藏锋逆入才成为情非得已的转换笔锋的方式。
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“瘦金体”用笔清瘦，骨势森森，收笔处往往雕饰性强，如柳叶翩翩于清风；结体则十分工稳，中宫收紧，疏密分布夸张，特性明显，可见赵佶在唐楷上狠下过一翻功夫。
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这种书体的诞生是处于书法发展历程的一个清晰的脉络当中的。成熟的中国书法有两条主要的线索，一为帖学，一为碑学。帖学主要的源头是钟王，尤以王为尊。其后有唐一朝，虞世南、褚遂良、欧阳询等大书法家上承王羲之，使具有文人气质的书法得以发展昌盛。宋徽宗的瘦金体，在用笔上颇学欧阳询的笔意，清瘦峭拔却又温文尔雅，干净利落，骨气丰盈。
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瘦金体是书与画结合的成功典范，不仅对书法史更对绘画史有着深远影响。宋徽宗融合竹兰画法入书法，形成了别具一格的清丽姿态。这不同于盛唐气象恢弘法度庄严的楷书，不同于北宋讲求宏阔壮丽的山水画，其中蕴含的清新媚态或许与宋朝衰落有关，或许无法给人以华丽震撼之感，但却是一种个性与个人思维、情感的集中表达。
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宋徽宗是一个败国皇帝，但却是一个艺术家和书法家。，他工画花鸟，书法首创“瘦金体”。书法早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。