雍正|保利厦门2021秋拍｜雍正御窑精品预览( 四 ) |珐琅彩|戴福葆|雍正|保利厦门

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紐約蘇富比， 1939 年 5 月 11 日，編號 119
史蒂芬·瓊肯三世（1978 年逝）收藏

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诗文：枝生无限月花满自然秋
印文：佳丽四时长春
拍品绘工精致，纹饰少见，如此佳作，举世无双，然独见美国克利夫兰艺术博物馆藏有一件瓷胎画珐琅芙蓉桂花图碗，布局、色调，皆与拍品匹配，如出一辙，所绘花纹搭配大同小异，二碗徬若弟兄手足。
珐琅彩瓷器是清代康雍乾三朝极为名贵的宫廷御器，创始于康熙朝，是在康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种，故在当时也称作「瓷胎画珐琅」。雍正朝珐琅彩瓷制作严禁，品管严格，数量稀少，且绝大多数品种为成对烧造，大多仅制作一对，画样纹饰多不重复。
此碗传承有序，又见胎佳色雅，艺技精湛，远胜他例，极其珍罕。
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1340
清雍正粉彩过枝花蝶纹盘
“大清雍正年制”六字双行楷书款
20.5cm.Diam, 4cm.High
来源:
1.约1924至1930年间，购自伦敦古董商Bluett&Sons（标签）
2.伦敦苏富比， 1951年7月24日，编号161
3.RobertStanlevHopeSmith(19101979)旧藏，藏品编号R32业由后人保存迄今
RMB 1,700,000-2,700,000
雍正一朝秉承用之，并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境，由此可见雍正皇帝艺术修养超群，品味独具一格。本品装饰技法名曰：“过枝花” ，始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆质量非凡。此技法之应用非一般工匠所能为之，唯有画技出神入化者方能驾驭。开创了清代御瓷的新时代，成就后世不可企及的艺术巅峰，从而令此式过枝花卉盘亦因以画笔精美和布局新巧成为清宫御瓷美学之典范。
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清雍正外胭脂水釉内粉彩“渔樵问答”图盘
20.5cm.Diam
来源:
美国重要藏家William Randolph Hearst先生旧藏， 1966年8月18日并附原始资料及证明文件
RMB 100,000-150,000

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美国重要藏家William Randolph Hearst先生旧藏， 1966年8月18日并附原始资料及证明文件
此盘为雍正时期瓷器的经典品种。外壁所施胭脂水釉为康熙晚期创烧，流行于雍正朝。《明清瓷器鉴定》载：“一般常于器物外壁满吹此釉（胭脂水釉），器内白里无纹，或绘粉彩或珐琅彩人物（仕女、婴戏）、西洋的景致和妇女，或绘枝果与花生等……均为景德镇所制。 ”本品即属此类。
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1321
清雍正甜白釉菊瓣盘
“大清雍正年制”六字双行楷书款
18cm.Diam
来源：
香港苏富比， 1980 年 5 月21日，编号89
RMB 600,000-800,000
香港苏富比， 1980 年 5 月21日，编号89
本品造型源自宋代漆器，取秋菊之形，器型秀巧，呈菊瓣形，通体施白釉，釉色洁白，胎质温润。盘壁呈盛开的菊花瓣状，线条俊秀优美，胎质细致坚密，胎体轻薄，通体施白釉，釉光鲜亮细润，圈足形制与盘壁一气呵成。