中国戏曲|干货!旦角头面竟有这么多讲究!
戏曲的扮相是以表达人物的真情实感 , 符合人物身份的穿戴规则 , 达到塑造戏曲人物为目的 。 传统戏的内容 , 大都是表现帝王将相、才子佳人 , 市井庶民的生活 。 依据历史、服装、头饰产生了各种行当的扮相程式 。 今天我们仅从头饰上来谈谈旦角扮相的规则 。
【中国戏曲|干货!旦角头面竟有这么多讲究!】
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在大头的梳理上 , 首先依照演员的条件来决定 。 大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要结合演员的头型、身量比例来意会 。 梳出的头不撅不翘 , 和演员的头相符贴 , 有整体的感觉 , 当然大簪别的位置要准确 , 梳理后的鉴赏标准要像演员自己的头发做的一样 。 大头梳理后的下一道程序是戴头面 , 标准有三:剧中人物年龄、身份;悲、喜剧;行当 。 如:悲剧人物 , 虽然有的戏戴点翠头面 , 但也绝不是满天飞翠 , 还应让观众看出头饰的布局和造型 。
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《三娘教子》剧照
比如青衣 , 整体效果要雍容华贵 , 基本以戴点翠和银丁头面为主 , 根据人物、情节的变化决定头饰的变化 。 以戴红绒花、凤头桃为表示结婚、喜庆;以左戴茨茹叶为守寡、丧夫;右边留甩发为表示流浪、发配、疯癫的精神状态 , 还有个别青衣戏挽缕子 。
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京剧《锁麟囊》张火丁
一般花旦多扮演天真活泼的少女或大家闺秀 , 所以颜色上要鲜艳夺目、光彩照人 , 她们大都梳抓髻大头 , 带辫子 , 抓髻的长短要根据演员的个头来决定 , 总体来说要适度 , 利于表演 。 头要梳得比青衣小些 , 头上抓髻还要打网子花 , 表示出她们未出阁的少女身份 。 少女头面的选择多以双光水钻为主 , 满头亮光闪闪 , 加上小凤桃子的点缀 , 十分明快亮丽 。 有些花旦戏还戴一个耳挖子 , 形成一个“半边翘” , 即半头草花 , 半头头面 , 也能产生一种“非工整的协调” , 而后被人们沿袭下来形成一种程式 。
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碗碗腔《桃园借水》任小蕾
武旦、刀马旦 , 她们在剧中多扮演行侠仗义的英雄 , 表现形式也大多以武打为主 , 所以在装饰、戴头面上以少而轻为基本原则 。 大头要求小而紧衬 , 无论做任何高难度技巧也不至于忝头 。 其要领是:勒头要勒的位置准确 , 尺寸、筋劲掌握适度 , 研究演员的头型和技巧难度 , 考虑勒头的高低、松紧 , 这种尺度仍然是靠经验和感觉来判断的 。 继而 , 网子的大小要合适 , 底口要紧 , 在这种基础上梳出的头既刮净又不会散 。 然后就是关键的水纱了 , 水纱的底口也要吃紧 , 这样包出的头 , 任演员跌打翻扑绝不会忝头的 。 另外正面人物要插面牌、绣球 , 反面人物要插茨菇叶 , 右插绒球 。 反映神鬼戏中的武旦则要打彩球、戴额子 , 其颜色要与服装相配套 。 彩球要扎得花瓣均匀 , 绸子不歪不斜 , 三个球的尺寸相对应 。 还有的武戏要根据人物身份在头上捻犄子 , 方法是左右手各一根 , 在头上反复相系 , 留出两个犄角 , 以显示人物干练、素朴的性格和身份 。
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彩旦 , 她们在剧中多扮演诙谐、逗哏、幽默的角色 , 当然正反面人物都有 , 我们要依据人物性格、年龄、身份来决定颜色和头饰 , 基本上正面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏 , 反面人物梳苏州撅 , 带红辣椒 , 网子的颜色及小装饰因人物而定 。
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