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一、帝

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临写这个“帝”字 ， 难度本来不大 。 但是拓片中标注为的这一笔存在一定程度的残泐 ， 可能对我们判断它的笔势造成一定程度的干扰 。 究竟 ， 这一笔写下去 ， 笔势应该外拓（弧线向右拱）还是内擫（弧线向左拱）呢？
我个人更倾向于前一种选择即外拓 。 因为“帝”字的主笔即长横向右伸出了一个长长的雁尾 ， 导致这一横在中轴线两边的分布明显地呈现出左轻右重、左收右放的格局 。
将原拓中标注为的这一竖写作内擫 ， 而令标注为的一竖外拓 ， 它们与主笔的空间布局特点会更吻合：

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二、游

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当初临帖的时候 ， 这个“游”字曾经给我造成了不小的困扰 。 困扰我的是原拓字形中的这样两个特点：
其一 ， 我们仔细观察拓片上“子”的竖钩 ， 原作者在出钩的时候线条转折很急 ， 甚至有些生硬 。 它似乎更像是楷书的钩法 ， 而不同于隶书常见的钩法那样 ， 会划出一道舒缓的圆弧 。

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（楷书和隶书在钩法上的差异 ， 我们看看上图就知道了 ， 左边一字为楷书 ， 右边为隶书）
其二 ， 原拓中“游”字的主笔 ， 波势放得很平 。 从头至尾 ， 几乎就在一条水平线的上下波动 。
如果我们按照半包围结构通常的笔顺 ， 先写中间的部分 ， 再写走之旁 ， 走之旁的那一笔波势几乎无可避免地要向右下伸展 ， 很难保持水平向右的姿态 ， 因为只有往右下行笔 ， 才能与波势之上的笔画形成合理而有效的避让 。 所以我照这个笔顺写了很多次 ， 字形都只能是这样的：

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也正是上述两个特点让我开始怀疑：原碑作者在书丹的时候采用的是一个非常规的笔顺：很有可能 ， 他是先写了走之旁 ， 然后才写中间的部分 。
这样一来 ， 书写走之旁的波势的时候 ， 因为波势之上并无笔画 ， 以故无须顾忌笔画黏连的风险 ， 波势就容易写得水平；二来 ， 也正因为走之旁书写在先 ， 后写“子”的时候 ， 竖钩下探的空间遭到挤压 ， 无法再像通常的隶书竖钩那样划出弧线 ， 而原碑作者对此估计不足 ， 这才造成了他写的竖钩 ， 只能硬折向上 ， 写成一个类似楷书的钩法 。
所幸这块碑诞生在楷书尚不成熟的年代 。 假设这是一个当代作者的笔迹 ， 十有八九 ， 难逃“楷化”、“脱体”之类的非议 。
最后 ， 附上我用非常规笔顺临写的“游”字：

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三、上

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四、林

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—THE END —
文字|晋公子
排版|奶油小肚肚

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