地域感&伊万·希钦斯:画家的地域感,油画艺术的灵感来自家乡的风景( 二 )
他很少满足于一个焦点,所有的观看点都在这个焦点上交汇。
挑战在于编排两个、三个、甚至五个“观看点”,每个观点都是整体的一部分。
他把上面的处理手法,自由地使用在他的油画《冬季》中,这幅画描绘的是阿什当森林的沼泽地,树木茂密的荒原。
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这就像是他在透过多个玻璃窗远看,每个玻璃窗都框住了同一环境的不同部分。
希钦斯是一位善于精确运用几何构成的艺术家,尽管他有着截然不同的意图。
对他来说,没有象征性的元素,使这条穿过风景的道路成为进入心理梦境的通道。
他的画不要求被解释。
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自然的形状、灯光和构图,以及画布上色彩的移动,对他来说就是事物本身。
帕特里克·赫伦在20世纪50年代中期写道:“在今天的英国,西苏塞克斯的希钦斯提供了一个最杰出的例子,展示了画家对特定地方或风景的深刻个人认同,尽管在康沃尔,年轻得多的彼得·兰永对特定的风景也有同样的敬意。”
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与兰永的比较是很有意义的,尤其是因为两位艺术家在越来越深入地沉浸在他们的环境中的同时,也都接近了抽象。
他们对地方(家乡)的热情使他们远远超出了对地形的刻画。
但同样引人注目的是,他们选择的地方形成了巨大的反差。
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彼得·兰永站在裸露的花岗岩上,屈从于大自然,想画出风吹过大海的轨迹。
通过学习驾驶滑翔机,他在空中重新创作了另一视觉的风景画。
与此同时,伊万·希钦斯通过采石工人挖的隧道进入树林,将自己淹没在池塘边缘生长的茅草中,彻底颠覆了传统风景画。
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对这位艺术家来说,主题并不重要,重要的是他描绘它的技巧,他没有突然把一幅风景想象成纯粹的形式,也没有把它看作田野和农舍,而是把它看作是线条和颜色。
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