张旭！80岁老书家刘小晴评“现代书法”搞怪创新：丑怪庸俗，易入魔道

现年80岁的上海老书法家刘小晴教授，被誉为“字正人正”，是当代书坛的一股清流。
有人问他如何看待当代书坛中的一些“搞怪”行为？刘小晴教授认为，这是“现代书法”风潮的余孽，他们以“奇趣型”的创作手法，掩盖书法功力的不足，这种创新搞怪行为“丑怪庸俗，易入魔道”。
【张旭！80岁老书家刘小晴评“现代书法”搞怪创新：丑怪庸俗，易入魔道】
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刘小晴教授将这一类型的书法风格称为“奇趣型”，特点是不惜以“新奇”、“狂怪”的手法，来表现书法趣味，甚至是以行为艺术来博人眼球。“奇”作为书法艺术的形式美，固然有其自身的内部规律，但作为奇趣型的创作者来说，比较侧重于形式上的变异，多在形式上玩花样，很少流露出艺术内涵上的表达。

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这一类创作者，往往拿古人来说事，动辄说张旭、怀素、徐渭、郑板桥等人草书及其创作行为，都是狂放不羁，在当时也是不被人接受甚至视为异端的，但是他们却写进了书法史。
对此，刘小晴教授曾论述说，古人往往注重在个性上的“狂”，在形式上仍合乎情理，符合艺术的内部规律，有的虽然涉及形式上的“怪”，但仍十分重视笔力的充沛和气韵的生动。

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刘小晴认为，不可否认，追求形式上的新奇，最容易出面目，最容易吸引人的眼球，但也最容易暴露“习气”，因此这一类型的创作者，尽量要做到奇怪而不悖于理法，放肆而不失于规矩，力求在质地上下功夫。但现实的情况是，很多人只单纯地追求形式上的变异，不合情理地去大胆夸张变形，矫揉造作，庸俗不堪。

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由于自身功力的不足，这一类型的创作，往往只进行少字数的作品创作，一个字或三五个字，包括日本的一些少字派书法家和国内一些跟风者。他们有一些绘画基础，迎合一些好异尚奇人的口味，创作上不重传统书法功夫，多在构思布局上精心设计，并借助于笔墨纸张的性能所产生一些偶然效果。这种作品创作具有偶然性，也极容易走火入魔。

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麓风轩认为，传统书法“奇趣”一路的创作，实际上前景是很宽广的。但是当代书坛的这种搞怪创新，实际与古人如张旭、怀素、徐渭、郑板桥等人不是一脉相承的，他们多半属于西方外来艺术的变种，适合于当今喜欢刺激和第一视觉效果的审美心理，适合于一些从事业余创作者的口味。长远来看，这种创作是缺乏生命力的。
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