张旭!80岁老书家刘小晴评“现代书法”搞怪创新:丑怪庸俗,易入魔道
现年80岁的上海老书法家刘小晴教授,被誉为“字正人正”,是当代书坛的一股清流。
有人问他如何看待当代书坛中的一些“搞怪”行为?刘小晴教授认为,这是“现代书法”风潮的余孽,他们以“奇趣型”的创作手法,掩盖书法功力的不足,这种创新搞怪行为“丑怪庸俗,易入魔道”。
【 张旭!80岁老书家刘小晴评“现代书法”搞怪创新:丑怪庸俗,易入魔道】
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刘小晴教授将这一类型的书法风格称为“奇趣型”,特点是不惜以“新奇”、“狂怪”的手法,来表现书法趣味,甚至是以行为艺术来博人眼球。“奇”作为书法艺术的形式美,固然有其自身的内部规律,但作为奇趣型的创作者来说,比较侧重于形式上的变异,多在形式上玩花样,很少流露出艺术内涵上的表达。
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这一类创作者,往往拿古人来说事,动辄说张旭、怀素、徐渭、郑板桥等人草书及其创作行为,都是狂放不羁,在当时也是不被人接受甚至视为异端的,但是他们却写进了书法史。
对此,刘小晴教授曾论述说,古人往往注重在个性上的“狂”,在形式上仍合乎情理,符合艺术的内部规律,有的虽然涉及形式上的“怪”,但仍十分重视笔力的充沛和气韵的生动。
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刘小晴认为,不可否认,追求形式上的新奇,最容易出面目,最容易吸引人的眼球,但也最容易暴露“习气”,因此这一类型的创作者,尽量要做到奇怪而不悖于理法,放肆而不失于规矩,力求在质地上下功夫。但现实的情况是,很多人只单纯地追求形式上的变异,不合情理地去大胆夸张变形,矫揉造作,庸俗不堪。
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由于自身功力的不足,这一类型的创作,往往只进行少字数的作品创作,一个字或三五个字,包括日本的一些少字派书法家和国内一些跟风者。他们有一些绘画基础,迎合一些好异尚奇人的口味,创作上不重传统书法功夫,多在构思布局上精心设计,并借助于笔墨纸张的性能所产生一些偶然效果。这种作品创作具有偶然性,也极容易走火入魔。
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麓风轩认为,传统书法“奇趣”一路的创作,实际上前景是很宽广的。但是当代书坛的这种搞怪创新,实际与古人如张旭、怀素、徐渭、郑板桥等人不是一脉相承的,他们多半属于西方外来艺术的变种,适合于当今喜欢刺激和第一视觉效果的审美心理,适合于一些从事业余创作者的口味。长远来看,这种创作是缺乏生命力的。
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