【调门|低 美】程派老戏《柳迎春》 ， 有一段好听的西皮原板：“红梅绽放幽香正逢小春 ， 添兽炭畏严寒紧掩朱门 。 昨夜晚绮窗前北风催紧 ， 欲登楼望瑞雪一散心情 。 ”接下来的流水板更富诗意：“红梅得雪添丰韵 ， 绿竹凝妆带粉痕 。 玲珑玉戏飘金井 ， 寒雀枝头也噤声 。 遥见有人扫曲径 ， 踏破琼瑶雪满身 。 ”词雅、腔美 ， 触人心弦 。 现存程砚秋先生1932年灌制的老唱片和1954年的实况录音 ， 是不可多得的欣赏资料 。 两个版本同一唱段 ， 唱腔却不是一种风格 ， 甚至会让人产生不是同一个人演唱的错觉 。 明显之处是前者调门高 ， 唱腔明朗华丽 ， 嗓音高亢尖锐 ， 似飞瀑激流；后者调门低 ， 嗓音宽厚通透 ， 唱腔舒缓悠远 ， 如深潭漾波 。
从唱腔角度分析 ， 程派艺术发展可分为三个时期：早期是上世纪二三十年代 ， 程先生以高调门演唱 ， F调乃至升F调居多 ， 尚有传统唱法的痕迹、学梅（兰芳）的痕迹 ， 程派特色已初露端倪 ， 如这段1932年的录音 。 中期是上世纪40年代 ， 程派艺术发展到巅峰 ， 程先生的调门降到了E调（这也是今天旦角的标准调门） ， 更着意突出幽咽婉转、若断若续的特点 。 后人学程 ， 提倡学习这个时期的唱法 ， 但一般都学不到位 ， 甚至走偏了 。 晚期就是50年代后 ， 亦即先生辞世前的这几年 ， 有较多的现场录音传世 ， 还留下一部电影《荒山泪》 。 这个时期的程腔 ， 仿若陈年老酒 ， 虽度数不高 ， 但韵味醇酽 ， 如这段1954年的实况录音 。 但大多数人认为 ， 这个时期的唱腔没法学 ， 学也学不会 。
因《柳迎春》绝迹舞台多年 ， 曲谱、伴奏等稀缺难寻 ， 我选择了一个简单的办法学唱 ， 用相同的调门 ， 以实演的状态 ， 跟唱程先生的录音 。 老唱片调门虽高 ， 我还能勉力为之 ， 只是感觉有调无味；意外的是 ， 因为调门低被我误以为简单的第二个版本 ， 也就是1954年的录音 ， 我居然无法跟唱 ， 因为调门压着嗓子 ， 我发出了粗、杂、涩的音 ， 遇到高音还出现了“冒嚎”的怪味 。 用定音器一测 ， 居然是西皮唱腔里低得不能再低的C调 。 程先生用C调演唱？我不敢相信自己的耳朵 。
戏曲演员上了年岁 ， 调门都会不同程度下调 ， 但程先生的下调幅度出乎我意料 ， 平时票友演唱用C调 ， 都会被嘲笑为没“本钱” ， 先生即使降调 ， 也不至于这么低吧 。 我反复听、反复跟唱、反复琢磨 ， 终于发觉其中奥妙：程先生并非只是简单地降调 ， 而是在一个新的音域里 ， 采取一种难度更高的发声方法 ， 创造出了一种新的唱腔 ， 形成了别具一格的韵味 。 我这才明白为什么说程先生后期的唱腔没法学 ， 脑海里涌现出两个字：低美 。
低美 ， 就像一瓶酒 ， 味道绝不是靠外部添加 ， 而是酿造过程中自然生成的 。 以此解释晚期程腔的低调门之美最为恰当 ， 那是经历过高之后的低 ， 是以低姿态呈现的高境界 。 就如同人的魅力 ， 也不是靠外部“添加”所得 ， 比如华衣丽裳、珠宝名器 ， 而是由岁月酿就的人格 ， 以及学识、仪态等诸多元素来呈现 。 我常看到有的老人 ， 满头银发、面容祥和、目光柔和 ， 虽步伐缓慢 ， 但平稳沉实 ， 举手投足雍容舒缓 ， 一言一行沉静有度 ， 那便是一种低美 。 就比如 ， 他走路慢了 ， 但这慢不只是速度的放缓 ， 而是换了一种新的姿势和心态 ， 这新姿态 ， 融合了一辈子的生命体验和生活经验 ， 俱是人生精华 ， 于是他走出了一种低美的优雅 ， 这是年轻人学也学不会的 。

• 美丽家园@落叶课堂后，居然涌现那么多蓝媒“艺术家”
• 纸杯#美术生在杯子上画“知否”，当倒入水瞬间，网友：居老师挺住！
• 打油诗$打油诗·九首丨奔月嫦娥休笑我，温壶美酒送入喉
• 江苏省军区#我与酒与美女诗人……！
• 心学@心学大师王阳明龙场悟道，是如何在人生低谷，孕育出思想高潮的？
• 中国美术！广州美术学院战“疫”作品即将亮相迪拜世博会
• 陈珊|完美伴侣：没有家庭，事业成功的意义又在哪里？
• 儿子|感动！这个温柔且沉重的“杭州版”《美丽心灵》字字戳中内心……
• 作品展|郑海鸥艺术作品展在阳江市美术馆展出
• 宋嘉|把美术馆“搬”到学生身边，让学生随时与敦煌“相遇”