前言二
南京博物院院长龚 良
文化脉络的承续不应有过多的分化，但“南宗文人画”的风格的确别具“灵性”和“逸气”，其中花鸟画出现的最佳地域似乎也只能定位于江南的“苏锡常”这些城市。这里在清代早期已然成为中国文化传播最活跃之地，民众富庶、文人集居。当时正统的士人作画都接受明末董其昌所提出的文人画、南北宗的理论，崇尚自然，不事雕饰，以淡雅的墨色、幽远的笔调来表现自己高尚的情怀。承接衣钵的娄东与虞山画派融合了古典的传统，将文人山水盛播天下。而以常州武进湖塘镇出生的一个领袖人物恽寿平（1633～1690）的出现，让空灵俊秀的水墨造型、明丽雅致的设色花卉的文人花鸟，成为了江南文化艺术的又一个重要代表。
常州处于长江下游繁华的三角洲地带，在吴文化的中心区，古称延陵、毗陵、晋陵、兰陵，素有“水乡泽国、鱼米之乡”的美誉，清代常州已是文运昌盛，人才荟萃。这里分别有今文经学派、阳湖文派、常州词派、常州画派和孟河医派五大闻名的学术团体。一方水土养一方人，秀丽的水乡和湿润的气候生发出地域风情浓厚的江南文化，使常州画派的花鸟画越发具地域文化精髓，画面形态是“逼真而妙”，用色特点是“浅色淡逸”，绘画技法是“没骨写意”，为这个城市、为江南地域、也为中国艺术增添了光彩。
值此金秋之际，中国美术馆、南京博物院藏常州画派画家作品展与广大公众见面，成体系地展出了以恽寿平为首的常州画家作品，其中不乏精品力作，有些作品还是首次与广大观众见面，希望这些清秀明丽，雅致舒展的绘画，能给观众带来一点美好的体验，给秋天带来一抹亮丽的色彩。
展览现场

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作品欣赏

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紫云珠帐 恽寿平 绢本设色
155x47cm 清代 中国美术馆藏

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仿董源溪山无尽图 恽寿平 绢本水墨
182.5x79.5cm 清代 中国美术馆藏
桂花三兔图 恽寿平 绢本设色
175x67cm清代 中国美术馆藏

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花鸟图轴 恽冰纸本设色
138.4×45.6cm清代 中国美术馆藏

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花溪好鸟 马元驭绢本设色
114.3×49cm清代 中国美术馆藏
荷花 马元驭 绢本设色
86.9×90cm清代 中国美术馆藏
仿夏昶竹石图 蒋廷锡 绢本水墨
127×49.7cm 清代 中国美术馆藏

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红薇双鸡王武纸本水墨
170×67.8cm 清代中国美术馆藏

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牡丹湖石图 王武 绢本设色
178.5×44cm 清代 中国美术馆藏
残荷芦草图恽寿平 纸本设色
131×59.8cm 清代南京博物院藏

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