谢稚柳|高花阁七件珍藏宋元书画现身中国嘉德秋拍，再现谢稚柳陈佩秋鉴藏风貌( 三 ) 宋元|高花阁|书画|陈佩秋

另一幅马远《松泉高士图》为纸本手卷，水墨纸本，画面左侧有一高士坐于松石之上，身后一侍童执杖而立，周围松树林立，流水潺潺；画幅右方留白，给人以无限遐想。

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△马远 1140-1225《松泉高士图》手卷水墨纸本
据谢稚柳陈佩秋之子谢定伟透露说，为印证此作用纸是否为宋代，陈佩秋先生曾专门去到台北，与台北“澄心堂”的纸作比较，“台北故宫藏有宋代大书家蔡襄在澄心堂纸上写过的一开书法。她专门拿《松泉高士图》与蔡襄写的澄心堂纸做了对比，她认为是同样或高度相似的纸。澄心堂纸的尺幅很小，做不了大尺幅，《松泉高士图》也是小尺幅的纸。”
王冕（传）《梅竹松石图》，谢稚柳先生认为此作是王冕传世的唯一松竹湖石题材：“传世之作无非横斜疏影，惟此松竹湖石为世所仅见。”

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△王冕（传）《梅竹松石图》立轴水墨绢本
画面右方古树盘根错节，挺拔苍劲，不见其枝干，而于上方以墨渲染出松针叶丛，透露凌冽萧瑟之感。古树旁为一巨石，形如人耳，嶙峋奇峭。梅、竹为其掩映于后，浓淡墨笔画竹，唯见其叶。以笔锋画梅枝，不欹不曲，甚为挺拔，有坚韧之态。画梅用墨浓淡相宜，清润洒脱，生气盎然。
佚名《秋林牧童图》曾为近代书画家、鉴藏家狄平子旧藏，钤有十二方鉴藏印。

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△佚名《秋林牧童图》立轴设色绢本
宋画中对于儿童的描绘应为历代中最为丰富者，出现了诸多擅画儿童的画家，儿童画这种题材趋向专门化，甚至出现了长于画某种题材的专门画家。《秋林牧童图》绘两小儿于田野间坡石处嬉戏玩耍的场景，画面右下部两只正觅食于田间的山羊增添了田园幽静的气氛。
关于此作的递藏也有一段趣事，谢定伟透露说，解放初，狄家出让古画，陈佩秋先生赶去狄平子家里看画，“程十发先生当时也看过这幅画，但被母亲捷足先登，把这幅画收了下来。”
1984年，著名鉴定家、书画家，当时还是台北故宫研究员的傅申曾到上海见到此作，“开轴即呼南宋”，陈佩秋先生将此事记录于画作旁的题跋上，亦是一段往事佳话。
赵孟（1254-1322）《竹禽图》，立轴，水墨绢本，钤有五方鉴藏印，曾入存上海市文物管理委员会。

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△赵孟 1254 – 1322《竹禽图》立轴水墨绢本
此图描绘由奇石、丛竹、兰草所构成的田野小景。画的中下部为一巨石，皴擦其奇峭结构与明暗变化。画竹以流畅的笔调伸出竹干，于两旁有小枝条，用浓墨参以淡墨画竹叶，清疏淡雅。前后兰草点缀，自然成趣。画面繁简得当，显出挺拔与力度，透出生机。
赵雍（1289-1360）《寒林图》，镜心，水墨绢本。此画作于至正元年（1341），作者时年五十二岁，大有李成、郭熙之遗风，钤有三方鉴藏印。

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