戏剧|戏剧美学之戏剧元素 |契诃夫|莎士比亚|哈姆雷特

【戏剧|戏剧美学之戏剧元素】主要元素在某种程度上来说是一个学术概念，但它也经常出现在编剧过程之中。当你决定排一个戏的时候，随之而来的问题便是：“这个剧最主要的元素是什么？”备选的答案有五个：主题、情节、角色、场面、语言。许多导演因为排练之前没有确定戏的主要元素而陷入困境之中。举个例子，当他在舞台上堆满各种场面—货车、电梯、布景和各种挂件之后，才发现剧中的主要元素应该是语言。这样，场面的存在盖过了言语，观众就会不知其所以然了。现在我们先来看看主要元素的一些例子。

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乔治M·科汉( Gorge MCIhan)的《酒馆》(heaern)就是一个典型的以情节为主要元素的作晶整台戏不断地用行动征服观众。角色一直为情节服务，语言也是越平淡越好。它的主题—犯罪是不值得的一一从剧目一开始就已展露无遗。场面上只需要一个楼上的门和一股强大到把演员都推到墙下的冬风。这就是情节的完胜。

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角色几乎是契诃夫所有戏剧作品中最重要的元素。情节一般不会成为主要的元素，契诃夫也不可能选择语言作为最重要的元素，因为他作品的语言都是特意简化了的。一些学院派的人或许会说契诃夫的作品是有主题的，其实它只是被用于服务角色了而已。他作品中的主题埋得很深，然后以优雅、和缓的方式慢慢浮出表面，从本质上来看，契诃夫的作品是没有主题的。我们在他的作品中找寻角色，其次看情节，因为导演必须保证一系列的行动观众才不至于打瞌睡。

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利福德·奥德茨( Clifford Odets)的作品《等待老左》( Waiting for Le/y)是一部旨在直接推广特定思想的主题戏剧，他的主题是：普通人只有加入工会才能摆脱受压迫的命运。它几乎可以算作一部宣传戏剧了，角色和对话都是专门为主题服务的，场景被限制在一个空旷的舞台，说教式的语言让台词像是布道。这就是在当时轰动时的戏剧，它的主题对现在而言已经不重要了，它对现当代的戏剧也没有其他太多可以借鉴的地方。

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马克·布朗伯( Mark bramble)和迈克尔·斯图尔特( Michael Stewart)的音乐剧《马戏之王》( Barnum)在纽约获得了许多奖项，尽管它没有情节，没有重要的角色，没有主要的语言，主题也至多是能提上一提：一个马戏团引发的烦恼。但获得这么多奖项也的确不是浪得虚名。不管怎样，那种高度紧张的感觉、场面变换的速度、源源不断的能量、连续行动、舞台效果和颜色所带来的强烈的感官冲击；那些惊喜、杂技表演、舞蹈、魔术等令人眼花缭乱的东西使观众应接不暇，赞叹不已。场面使这部作品在百老汇长盛不衰。

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迪伦·托马斯( Dylan Thomas)的作品《牛奶树下》( Milk wood)被誉为“声音的戏剧” 。它是英语口语文字的一场盛大游行，它是最耀眼的诗歌。但此剧主题极为模糊。 “拜托！生活还不是件糟糕的事吗！”又或者是“普通人也是高尚的” 。至于情节，它只是一些拼凑了一些小事比如说，描写一个夏天在威尔士某小镇的六十四个人。角色则都是一笔带过，没有深人描写。这部剧的主要元素就是它极其动人的语言，第二个重要元素或许是完美的角色缩影。如果过多计较场面、主题或者情节都会毁了这部剧。