书法$漂亮的字不算书法,突兀的字被看成是精品,书法为何有这样的审美( 二 )
历史上,只有深入传统又走出传统,创造了个人的书法语言的书法家,才能在美术史里占有一席之地。
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普通大众欣赏一幅书法作品,往往用的是“顺向思维”,喜欢从整体到局部,从形式到内容来看,对优秀书法最重要的元素,比如,气韵、格调、境界等方面,往往会忽略掉。
因此,那些写得工整、漂亮的字,从整体来看都相当养眼,就像一名“三庭五眼”都很标准的美人一样,给人的第一印象和感觉都不错,容易让人留下好感。
明清时期的“馆阁体”书法,以及当今书法名家田蕴章、田英章兄弟的楷书,都是非常工整漂亮的字,但这些字过于注重形式感,没有原创性,过于追求结字的匀称和笔画的平直,以至于丧失了许多细节方面的体现,这些字看起来好像都是从一个模子里刻出来的,或者是用印刷机印刷出来的,整体面貌千篇一律,在审美感受上给人僵化、死板的印象。
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所以说,他们的字虽然漂亮但只能叫作字,算不上是真正的书法艺术。
艺术修养高的人,欣赏一幅书法,往往会用“逆向思维”,不会把目光停留在书法的形式感上,首先会从局部的用笔、用墨的细节上来审视,会认真阅读这些细节传承了谁的技巧?做出了哪些具有审美意义的变化?这些变化又营造出了什么样的气韵和境界?
同时,还会审视书法的内容到底有没有文学价值。古往今来,书法是跟文学联系得很紧密的艺术形式,优秀的书法作品必然是文采斐然的文学作品,比如,王羲之的《兰亭集序》,苏轼的《前赤壁赋》,黄庭坚的《松风阁诗》,仅仅阅读文字内容,就能给人一种诗情画意的感受。
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如果说得再具体一点,从心理学的角度来看,在形式感上看起来突兀、离奇甚至丑陋的书法,在情感上的投入,肯定要比漂亮的书法投入的感情多。
之所以会出现这种情况,是因为情到深处难自禁,所有的笔法和法度在情感的支配下,完全幻化成书法家情感波动的符号,书法家在书写的瞬间完全敞开了自己的心灵,就不会去考虑外在形式是美还是丑了,考虑的是如何自由地抒发情感。
具有妍媚风格的字大多数看起来漂亮,拙朴风格的字,大多数看起来不好看,这是由两种不同的审美规范造成的审美感受,谈不上谁比谁更好,自己喜欢的、适合自己的才是好的。
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