二王&大唐御用书法家徐浩，成就高于颜真卿，为何如今鲜为人知？( 二 )

文章插图

亦步亦趋模仿的早期代表作《陈尚仙墓志》
徐浩33岁时所书，有行书笔意。结体、用笔仍见生涩，与其后期作品相比，略显瘦劲，有秀润之气，含初唐韵致。整幅作品，秀雅可爱，结体疏朗沉着。徐浩该时期的书法，已能从整体气韵和用笔结体等方面基本传达二王气象了。总体而言，因徐浩书法根于家学，这也表明徐浩家法主要取法二王一脉，并且在二王系书法上下了很深的功夫。

文章插图

逸韵绵远的中期代表作《李岘妻独孤峻墓志》
用笔沉着劲健，结体平正，与《陈尚仙墓志》比，此作更圆健厚重，既脱去初唐书法常有的瘦硬生涩，又逸韵潜藏。用笔也已不再像前一时期那样，对二王顶礼膜拜、亦步亦趋了。单从结体而言，甚至可以说，已没有了二王的影子。结字则已出现明显的横轻竖重的特点，显得更加平正。用笔中，起笔和收笔极为强调提按，用笔果断劲健。

文章插图

似有凌人之盛气的成熟期作品《不空和尚碑》
【二王&大唐御用书法家徐浩，成就高于颜真卿，为何如今鲜为人知？】整体风格端庄雍美，字体骨肉相称，雄厚且温润，虽有法度，但也不甚显拘束，也一改较前中期的露锋为藏锋，且中锋用笔，力透纸背，笔画肉中裹筋，血肉丰满。点画沉着厚重，结字稳健，略呈上紧下放之势。整体以力胜，不求韵致，以肥为美，端庄茂密，于有意无意间传达出遒劲和洞达，真可谓人书俱老。

文章插图

《嵩阳观记》
起笔的圆笔多、方笔少，以篆书用笔来写隶书并取法汉碑。笔画劲健而不失飘逸。厚实、饱满，又参以轻灵的笔画来调节，静中有动。中宫收紧，长横、长撇、长捺、竖弯钩、斜钩伸展出去，在一个范围之内伸展，收放自如，舒展而不失沉稳。但是受楷法用笔的影响，转折稍硬，挑提欠含蓄。

文章插图

《朱巨川告身》传
鲜于枢跋称，确为徐浩真迹，也有人认为是唐时诏告书手所为，但确为唐人书迹，似无异议。此书端庄规矩，一笔一划的承接连续，写得从容不迫，雍容大方。让人一见，一派正式规规矩矩，作为公权的象征是非常恰当的。另一方面，字的结体却不是平板而无变化，如等字下方的“寺”、早字的“十” 都摆出斜偏的位置，在书法上稳定、险绝的相互关系，可从这个小例子看出來。
徐浩的书风一改唐代早期崇尚瘦硬之路，以圆肥为美，尽管看起来有一点笨拙的感觉，却也不失韵味。

文章插图

结语：
李肇《国史补》说:
怀素工瘦，张长史草工肥。瘦硬易作,肥劲难工
徐浩即以“肥劲”为标格，他的书法沉着劲健、气韵清逸，既迎合了盛中唐的丰丽圆厚的审美，又上承初唐“崇王”的风尚，这是徐浩书法在当时极受欢迎的重要原因之一，也是徐浩最重要的书法成就。
——END