二王&大唐御用书法家徐浩,成就高于颜真卿,为何如今鲜为人知?( 二 )
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亦步亦趋模仿的早期代表作《陈尚仙墓志》
徐浩33岁时所书,有行书笔意。结体、用笔仍见生涩,与其后期作品相比,略显瘦劲,有秀润之气,含初唐韵致。整幅作品,秀雅可爱,结体疏朗沉着。徐浩该时期的书法,已能从整体气韵和用笔结体等方面基本传达二王气象了。总体而言,因徐浩书法根于家学,这也表明徐浩家法主要取法二王一脉,并且在二王系书法上下了很深的功夫。
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逸韵绵远的中期代表作《李岘妻独孤峻墓志》
用笔沉着劲健,结体平正,与《陈尚仙墓志》比,此作更圆健厚重,既脱去初唐书法常有的瘦硬生涩,又逸韵潜藏。用笔也已不再像前一时期那样,对二王顶礼膜拜、亦步亦趋了。单从结体而言,甚至可以说,已没有了二王的影子。结字则已出现明显的横轻竖重的特点,显得更加平正。用笔中,起笔和收笔极为强调提按,用笔果断劲健。
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似有凌人之盛气的成熟期作品《不空和尚碑》
【 二王&大唐御用书法家徐浩,成就高于颜真卿,为何如今鲜为人知?】整体风格端庄雍美,字体骨肉相称,雄厚且温润,虽有法度,但也不甚显拘束,也一改较前中期的露锋为藏锋,且中锋用笔,力透纸背,笔画肉中裹筋,血肉丰满。点画沉着厚重,结字稳健,略呈上紧下放之势。整体以力胜,不求韵致,以肥为美,端庄茂密,于有意无意间传达出遒劲和洞达,真可谓人书俱老。
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《嵩阳观记》
起笔的圆笔多、方笔少,以篆书用笔来写隶书并取法汉碑。笔画劲健而不失飘逸。厚实、饱满,又参以轻灵的笔画来调节,静中有动。中宫收紧,长横、长撇、长捺、竖弯钩、斜钩伸展出去,在一个范围之内伸展,收放自如,舒展而不失沉稳。但是受楷法用笔的影响,转折稍硬,挑提欠含蓄。
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《朱巨川告身》传
鲜于枢跋称,确为徐浩真迹,也有人认为是唐时诏告书手所为,但确为唐人书迹,似无异议。此书端庄规矩,一笔一划的承接连续,写得从容不迫,雍容大方。让人一见,一派正式规规矩矩,作为公权的象征是非常恰当的。另一方面,字的结体却不是平板而无变化,如等字下方的“寺”、早字的“十” 都摆出斜偏的位置,在书法上稳定、险绝的相互关系,可从这个小例子看出來。
徐浩的书风一改唐代早期崇尚瘦硬之路,以圆肥为美,尽管看起来有一点笨拙的感觉,却也不失韵味。
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结语:
李肇《国史补》说:
怀素工瘦,张长史草工肥。瘦硬易作,肥劲难工
徐浩即以“肥劲”为标格,他的书法沉着劲健、气韵清逸,既迎合了盛中唐的丰丽圆厚的审美,又上承初唐“崇王”的风尚,这是徐浩书法在当时极受欢迎的重要原因之一,也是徐浩最重要的书法成就。
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