杜甫|周振甫说改诗，杜甫贾岛王安石，各有不同手段 |贾岛|苕溪渔隐丛话|杜甫|王安

前言
杜甫在《解闷》之七里说过“新诗改罢自长吟” 。即使杜甫、欧阳修、贾岛这样的大诗人，作出诗后，也会经常修改。所以咱们现代人作诗，更不必强求一蹴而就。
周振甫先生在《诗词例话》修改篇中，专门讲了几种改诗的故事。
一、拟人与描写
第一个故事引用了胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷八：
《漫叟诗话》云：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 ”李商老云：“尝见徐师川说，一士大夫家有老杜墨迹，其初云， ‘桃花欲共杨花语’ ，自以淡墨改三字，乃知古人字不厌改也。不然，何以有日锻月炼之语？”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷八)
这首诗为杜甫名作《曲江对酒》：
“苑外江头坐不归，水晶宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。吏情更觉沧州远，老大悲伤未拂衣。
《诗词例话》中说，杜甫原诗用了拟人手法：‘桃花欲共杨花语’ ，但是后来改为了直接描写：桃花细逐杨花落。
一般咏物诗，诗人都喜欢赋予景物以人格的精神，这样更加生动。但是为什么杜甫在这首诗中背道而驰呢?周振甫先生解释道：
杜甫坐在长安的风景区曲江，对着酒，想到自己为人所弃，跟当权派合不来，在长安无事可做，心情懒散而无聊。所以老是坐在江头不想回去，坐得久了，因而注意到“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞” 。
这样写，正衬出他空闲无聊的心情。要是作“桃花欲共杨花语” ，用拟人法，就同当时懒散无聊的心情不相适应了。
不过，我个人以为，这样写并非仅仅表示诗人的“空闲无聊” ，而是眼中的落花正对应着诗人心中的失落和放弃。如果是桃花主动想要对杨花说话，就缺少了凋落的特点，与“懒朝真与世相违” ，似乎有些矛盾。
关键不在于是否拟人或者描写，而在于“落” 。

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二、真实与做作
《东皋杂录》云：“鲁直《嘲小德》有‘学语春莺啭，书窗秋雁斜’ 。后改曰：‘学语啭春鸟，涂窗行暮鸦。 ’以是知诗文不厌改也。 ”(胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一)
黄庭坚《嘲小德》是一首五言律诗，颔联改后是：学语啭春鸟，涂窗行暮鸦。
中年举儿子，漫种老生涯。学语啭春鸟，涂窗行暮鸦。
欲嗔王母惜，稍慧女兄夸。解著潜夫论，不妨无外家。
周先生分析道，学语春莺啭，没有问题。但是在窗户上乱画，反而如秋雁斜飞一样整齐不太可能。秋雁斜，像是为了凑韵而不真实，所以就改为了涂鸦。
因为是律句，考虑平仄和押韵的问题，所以第二句改为：涂窗行暮鸦。下联改了，上联当然也要改：学语啭春鸟。
关于郑谷一字师的故事，几乎家喻户晓：
齐己《早梅》诗：“前村深雪里，昨夜数枝开。 ”郑谷曰：“数枝，非早也，未若‘一枝’ 。 ”(宋长白《柳亭诗话》卷三)
不过，周振甫先生认为，齐己的原诗没有必要改：
把“数枝开”改成“一枝开”来迁就“早”字，反而显出做作的痕迹。事实上，一棵树上的花在一夜中开放时，不会只有一枝开的，改为一枝开，反而不真实。再说，不该为了迁就题目，把真实的描写改得不真实。所以这两句诗不必改。
您以为呢？您喜欢一枝梅还是数枝梅？