诗性#著名山水画家姜金军：中国绘画的诗性浪漫( 二 )

另外就是我们讲绘画要抒写性灵，但不可以进入一种过于荒衰、散漫、无章法的的境地，如果那样的话，就会走入另外一个极端。欣赏倪瓒“逸气说”的“逸笔草草”，就必须明确他说话的前提和他谈话的对象是谁，这一论断的前提是倪瓒本身就已经掌握了绘画和书法的严谨的基本功技巧，另外呢，倪瓒的清閟阁，本身就有大量的墨迹、法帖，有大量的收藏，所以他对于古今画本、历史典籍都了然于胸，对于绘画历史上不同时期的历史绘画观念也有清晰的判断，所以在这个前提下，他才可以以看似游戏的语调去谈论绘画“好玩”的价值和形式。黄公望曾言“画不过意思而已”，我们通过《富春山居图》已经清晰地看到了黄公望在描绘富春江两岸景色时对于心性和自然这种物与我，眼与手，手与心这样的几者关系，在对于绘画形式表现的时候，所表现出来的严谨度和自由度。
这种严谨度体现在哪里呢？我们打开黄公望《富春山居图》，可以看得很清楚。那些树、那些山在连绵不断的富春江两岸，在进行什么样子的笔墨形式的穿插，这种笔墨形式、技巧的组合，就像类似于我们今天说的“组合拳”，是一个非常非常严谨的，非常非常精确的这样一种笔墨结构，线条与皴染的这样的一种“咬合”状态，所以我们看黄公望的富春山居图，他在这种极为开阔的江面上所描绘出来的这样如诗如歌的韵律，这种开合节奏，把握得恰到好处，这是他的基本功，这是一个“非常重要”的前提。所以我们在对于画面节奏的把握，对于画面意象处理的时候，它一定是需要调动画家那种浪漫的，丰富的这种诗性的思维方式，才能够把画面的美或者是把画面的诗意给它描述出来。

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姜金军
姜金军，山东临沂人，现为天津师范大学教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员、天津市书画艺术研究会中国画学术研究院执行工作副院长兼大写意研究院副院长、人民网书画研究院研究员、广西师范大学东北亚艺术交流中心研究员，天津市中国画学会理事，主持多项省部级和天津市教委课题，绘画作品被人民大会堂、天津美术馆等机构收藏，多篇文章发表于《人民日报》《光明日报》《美术观察》等期刊。

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