丰富性#书法狠抓技法，提高作品丰富性技巧，助你轻松入展

学书法你走过弯路吗?就拿学行书来说，有多少书友一上来就是二王，结果，学得云里雾里，导致南辕北辙。多年后回首反思，只留下一声叹息，走了多年弯路!所以，借此机会，帮助大家理理“二王”的学书路线，你的学书方法，哪些是在徒劳无益!
让你明白，学书法什么最重要，“学书有二:一曰笔法，二曰字形。笔法不精，虽善犹恶;字形不妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”讲出这段话的，是元代著名书法家赵孟，换句话说:如果你想学好书法，笔法一定要厉害，才谈得上书法的厉害。

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赵孟的理解也引起了不少书法学者褒贬不一的评论，而有位书法家给出了这样的解释:往往好的书法基本都用“笔法飞动”、龙飞凤舞来形容，若要是没了笔法，作品就会缺少书法艺术性，由此可见，每一幅作品给人印象最深的肯定还是笔法。古代书法大宗师在书写中，往往于笔法的细微处显出真功夫。而这也是专业书家与业余玩家的区别之处。笔法多重要?举例告诉你，以王羲之的“太”字为例:

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去掉入笔的起笔及其捻管调峰、去掉收笔动作、去掉提按动作(线条粗细一样)，就成了这样:

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可见，正是运笔过程中，对起笔、行笔、收笔的各种控制，形成的线条形态，即笔法是判定字写得好差的最重要依据。在楷书阶段学习，就狠抓了笔法:重点分析起行收三段的差异，认识笔法核心内容，再经过打磨、消化，牢固地掌握了点线结构及各种技法元素的造型细节，为进入行、草书做足了“物质储备”!随着一步步地学习，开始专注于帖学系统的研习，涵盖楷书、行书、草书、篆隶等。
帖学行书的学习，自然是少不了以“二王”为宗。一家一帖的学固然入门较快，但容易陷入一叶障目的状态。二王的作品，笔法、字法、墨法、行气、章法构成的丰富性极强。从中提取优质元素，融合到创作中，必定能打破创作中的屏障。
二王好学吗?答案是否定的，道理都明白，做起来都是“知易行难”，看法帖的时候都是完整的笔画，完整的点画形态，由上一个笔画留下来的动作，到下一个笔画如何起、如何转、如何顶…等等，我们无法看到古人如何用笔，只能从墨迹里面反向推理，通过字帖去分析分解出来。

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你在写每一个笔画的时候，要是能把笔画的节奏“起笔、行笔、收笔”都交代得清清楚楚，书法的笔法才会有血有肉，充满张力。那为什么有的人学不好呢?没学好可能有两方面原因:
一是分析中出错，不完整，不准确;
二是分析是对的，书写的时候出现问题。
书写时每个笔画都有“起，行，收”这三个动作完成，具有一定的规范的同时，可能同一个笔法、同一个字总是在变幻莫测。在二王体系中，经常会出现同字不同形却不同趣;而不同风格特征的单字都有着不同的结体特征、不同的节奏、气势、用墨技巧。正因如此，临摹更要从无我到有我，从形到神，在临帖中获得创作所需要的元素，不是一味地抄帖。

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谈到如何提炼“二王”的丰富性以及提高丰富性的方法，如何提练讲的是另一种思考，有了深入挖掘的本事之外，还应该有一个更重要的本领，就是“向外拓展的能力”，“思接千载，视通万里”使这种思维能力向更远处伸展出去。从拿起毛笔开始，就应该培养这种能力了，“向外拓展”应该是艺术家的最终方向(前者是本钱，后者是本事)。“外拓\"的能力是要依靠想象力的，智慧与胆量起到了背景作用，也是建立在你独特的审美架构之上的“能量仓”。