梅雨&诗路花雨｜孤山梅雨（11-15）杨志|鲁智深|官府|梁山好汉|宋

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评者简介：
孤山梅雨本名张奕。杭州人，旅居美国。医学生理学博士。喜擅诗词、现代诗、诗歌翻译、诗词赏析和文艺评论。痴书，爱乐，尚云游。诗词作品收入海外诗库、诗集《天涯诗路》、《中外诗词三百家》、《中国当代民间格律诗选》等。

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金陵晚秋
【孤山梅雨（11-15）】
（11）
八声甘州·金陵晚秋次韵梅雨
作者：董学憎（江苏）
正江风唤却早霜天，红紫又缤纷。任栖霞灼灼，燕矶煦煦，瑰丽乾坤。阅尽寥红苇白，心上叠秋痕。旅雁归来字，不记三春。
但忆水西门外，波澜似旧，桃杏存真。怕阑干拍了，豪气未延伸。念高楼、名遗孙楚，叹谪仙、宵醉了无因。枫香叶，拈来无绪，难续经纶。
孤山梅雨评:
此八声甘州将金陵特色的咏秋与怀古抒情议论相融，同时关情原玉寄金陵的部分意境所托，先扬后抑，抑中复扬再抑，八拍情怀跌宕，豪婉感伤兼杂，词脉幽然蕴藉，余味三绕，步韵行云流水。
上片起二拍铿锵大气的栖霞红叶意境灼灼与燕子矶所揽胜景煦煦，为下阕第四到第八拍中的怀古慨己幽情多变奠定了戏剧性对比场景。而第三第四拍是作者赏秋心情之过度，体现在由红到白的视觉变化之实，转为主客观难分宾主的复杂心理映射: “阅尽寥红苇白，心上叠秋痕”。此“秋痕” 下得虚实兼有，故而自然过度到上片歇拍的景语即情语之转折伤感袭来:
“旅雁归来字，不记三春”。--- 这与其说是雁不记春，不如说是人不记春。这一句”不记三春”拉开了晚秋与三春的时空距离，烘托了一种下阕怀古感慨时所须之疏离氛围。
过片从水西门外秦淮岸边似真还幻之桃杏意象展开怀古寻遗畅想，将词境导入今古穿越画面。第六拍妙用阑干拍遍而未拍，因而将心情放置到一种不确定而更确定的感慨水西门桃杏引起的震撼场景，造成欲擒故纵之境界提升: “怕阑干拍了，豪气未延伸”。
第七拍是弥补前面拍阑怕未延伸之撼，也是此词高潮处的又一次意境或心境大回转:” 念高楼、名遗孙楚，叹谪仙、宵醉了无因。” 诗人登临感昔日遗韵，不免有人去楼空之怆然，而宵醉了无因步韵一句，既应和了原玉的”浮世果还因”，也拓深了本词意境，不乏虚空隐隐或因果律之疑惑...。
一结第八拍在呼应首句江风霜天唤红叶之时，经过了前面诸多情景变化产生的画面与心理起伏后，最终拈来红叶之际，竟然无法产生起首壮观场景带来的喜悦，其缘由或已有所交代，或留白字里行间，故而增加了结束时的诗意蕴藉:“枫香叶，拈来无绪，难续经纶”。

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（12）
水调歌头·过分水岭
作者：龚琪（甘肃）
行到浮云外，山色陡然青。野花依约相识，偏又不知名。坡似绿毡斜挂，缀着羊群牛马，点点似繁星。自啃闲花草，未见牧羊丁。
笑吾侪，熙攘事，几时停？诗书留待何用？系日典长绳。是处寒山当枕，是处山泉能饮，心共野烟轻。车笛忽惊梦，催发总无情。
孤山梅雨评:
上阕是一幅域外仙景。起拍有车从红尘浮云折入豁然开朗气象：“行到浮云外，山色陡然青“，妙化王维“行到水穷处，坐看云起时“之句。次句拟人手法，抑或故地重游，抑或梦中之约徐徐扑来：“野花依约相识，偏又不知名“，虚实并行，似曾相识。其后铺叙继续展开，羊群牛马似繁星缀满绿毡斜挂之野坡，意象颇清新。歇拍“自啃闲花草，未见牡羊丁“，好一幅自由不羁的“终极“画面！亦对比、过渡了下阕众生不停于“熙囊事“，“诗书留待何用“的自嘲，以及希冀“系日典长绳“，欲留住时光，尤其是身入让灵魂飘逸的、分水岭之分分秒秒。