摄影作品|全球第一摄影师在拍什么?( 四 )
对比纪实的自然摄影和艺术家创造的图像,古尔斯基似乎更象一个画家而不是摄影家 。可变的摄影是后现代世界里出现的一种后现代工具 。
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自然的状态
在贝西亚夫妇的摄影里没有建筑物和自然界的交集,甚至也没有建筑物和人的交集 。但古尔斯基却经常展现自然界 。如果仅仅是展现仅存的少得可怜的未开发的大自然就好了 。
在十八世纪,人们为了体验崇高而观看大自然,但是如今在很多地方,自然世界已经被攫取破坏,或是为了旅游和娱乐而被开发利用 。在“尼亚加拉瀑布/Niagara Falls(1989)”里,一艘旅游船正令人惊愕地驶向那巨大的瀑布 。同样的,从作品“克劳森隘口/ Klausen Pass(1984)”到“恩加丁/ Engadine (1995)”,古尔斯基的图像都描绘了这种对自然界的当代体验 。
在这两幅照片中,人和山脉比较起来非常渺小,但这些不会抹杀他们,它提醒我们庄严的自然界令人敬畏,而人类已经对最遥远的地方实施了入侵 。
古尔斯基的照片中人的类型值得仔细观察 。如果象吉尔伯特-罗尔夫所说:“技术已经包含了崇高的思想 。因为不论是在与自然相等或者更高的程度上,它都有着无限的自身潜力,和极其可怕的不可知性 。”
但是,这个世界上仍然有人试图发展、操纵或使用技术的无限潜力 。商务主管、科学家、媒体大亨、政府领导、艾伦·格林斯潘(Alan Greenspan)——各种权贵人士可能被要求(如果不是被完全控制)去操纵和影响构成我们政府和世界经济的全球系统 。
这些人物并没有出现在古尔斯基的照片中 。他所展现的是消费者、工人和偶然出现在假日的旅行者 。
他们与世界的关系是偶然的,不是对抗的 。证券交易所的工作人员穿着单调统一的服装,在作品“鲁尔谷/Ruhr Valley (1989)”中,站在高架桥下的人也并不是这个建筑物的工程师 。
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这些人并没有因为忽视全球技术而受到来自他们的威吓或困扰 。并且,在古尔斯基的作品中,我们看到了这种关注或者理解的极度缺乏 。
“正是由于我们的无知才引起了我们的钦佩,唤起了我们的激情 。” 伯克在文章里也这样说过 。古尔斯基的照片展示了经过夸大的我们的无知 。我们看到的正是我们自己的处境 。这是我们观看古尔斯基的作品时不安的根源,最终也是崇高的根源 。
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