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△赤天厚土系列（四）

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△赤天厚土系列（五）

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△赤天厚土系列（六）
『我之为我 ， 自有我在』 ， 此乙鸣君超类胜出之宝典也 。 花鸟画自五代『徐黄异体』遂形成富丽堂皇与平淡天真两大流派 。 间有元人之闲情野逸 ， 明人之工笔重彩及『笔写我心』之写意水墨 ， 后有清人之恣肆酣畅 。 及至 『岭南、浙、海』诸派峰起 ， 异彩纷呈 。 再至西学东渐 ， 名家辈出 ， 恰似春暖花开 ， 争奇斗艳 。 然置身时流 ， 画家之学养、眼界 ， 胸次 ， 心性不同 。 画之格、人之格亦不同也 。
乙鸣君情衷两宋 ， 心仪古典 ， 师造化 ， 得心源 ， 自出机杼 ， 迥异他人 ， 源于其所笃爱之赤天厚土 。 宋人范宽云：『前人之法 ， 未尝不近取诸物 ， 吾与其师于人者 ， 未若师诸物也 ， 吾与某师于物者 ， 未若师诸心 。 』地不爱宝 ， 亦不择人 ， 惠施于人者平等公正 。 然大爱善待土地者寡 ， 师心善取而受其惠泽者更鲜矣 。 乙鸣君 ， 内秀明赡、聪敏颖达 ， 多年投身田园、乡土、村落 。 远观高粱簇红 ， 近察豆秧肌理 ， 细听谷身拔节 ， 手把禾叶苍苍 。 看高下 ， 审左右 ， 阴 ， 分向背 ， 色变于是乎 ， 所搜之景物染之于目 ， 会之于心焉 。 作用于画则大小、高下、正侧、卷折、委曲、轻实、飘举之状势尽见其中 。 乙鸣君专注于斯 ， 其心力之勤苦非常人莫能及也 。

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△赤天厚土系列（七）

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△赤天厚土系列（八）

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△赤天厚土系列（九）
乙鸣君其花鸟画作 ， 另一个成功要素 ， 在于其深厚之线描功夫 。 擅于用线 ， 是其最大优势及特点 。 如小品画中玉米之衣须 ， 荷花之叶筋 ， 张布网开 ， 根根如丝 ， 柔畅而劲健 。 再如鸟虫之翼 ， 纹细腻而分明 。 即使大幅之线描 ， 有时被皴擦染烘后不易分辨 ， 却是在画面背后具足支撑作用 。 此等功夫得益于其恩师赵国芳先生早年于其之严格训练 ， 仅线条就一拉三年 。 正如张习武先生所言：『现在看乙鸣的画 ， 线条里的功夫虽说不敢匹敌大家 ， 似乎也不让于名流 。 如他画蛔蝈 ， 画翎毛 ， 一根须儿拉出 ， 一支毛发抽来 ， 细如牛毫 ， 力透纸背 。 』细品其各类花鸟画作 ， 其线质之高 ， 运用之巧 ， 陈布之精当令人叹服 。
乙鸣君花鸟画上承宋元 ， 下接白石老人 。 其『赤天厚土』系列尤得赵佶花鸟画工丽沉着之神髓 。 工丽 ， 笔之端凝细腻 ， 丝毫不爽也：沉着 ， 笔触稳健 ， 设色古厚也 。 乙鸣君作此类画 ， 时时如礼大宾 ， 如阅天下马 ， 敬畏恭谨 ， 绝无轻慢 。 而是精描细写 ， 笔笔相随 ， 如同接楔 。 时而简笔空灵 ， 时而重笔取厚 。 可谓『已营之 ， 又彻之、已增之、又润之 ， 一之可矣 ， 又再之 ， 再之可矣 ， 又复之 。 』再辅以皴、擦、斫、勒 ， 后经渲染烘托 ， 骨力洞达 ， 意象苍茫 ， 元气更为充盈 。 然其作花鸟小品 ， 则趋于妙笔精工 ， 典雅清发 ， 既能工整又可散逸 ， 或兼而有之 。 竹、菊、梅、兰、果蔬、虫鱼及田野昆虫 ， 树问知了 ， 草丛蛔蝈皆能上手 ， 且能做到『位置规矩 ， 尺度颜色 ， 深浅离合 ， 丝毫不乱』 ， 大有白石老人之遗风 。

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