乙鸣君花鸟画上承宋元，下接白石老人。其『赤天厚土』系列尤得赵佶花鸟画工丽沉着之神髓。工丽，笔之端凝细腻，丝毫不爽也：沉着，笔触稳健，设色古厚也。乙鸣君作此类画，时时如礼大宾，如阅天下马，敬畏恭谨，绝无轻慢。而是精描细写，笔笔相随，如同接楔。时而简笔空灵，时而重笔取厚。可谓『已营之，又彻之、已增之、又润之，一之可矣，又再之，再之可矣，又复之。』再辅以皴、擦、斫、勒，后经渲染烘托，骨力洞达，意象苍茫，元气更为充盈。然其作花鸟小品，则趋于妙笔精工，典雅清发，既能工整又可散逸，或兼而有之。竹、菊、梅、兰、果蔬、虫鱼及田野昆虫，树问知了，草丛蛔蝈皆能上手，且能做到『位置规矩，尺度颜色，深浅离合，丝毫不乱』，大有白石老人之遗风。

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△赤天厚土系列（十）

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△赤天厚土系列（十一）

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△赤天厚土系列（十二）
宋元人画，下笔成珍，传之为范，愈玩愈佳，后人多不能企及。其原因：一者，能谨严工细，而失之历历具足，外露巧密。此患于心笔俱实，不得清逸浑脱。二者，虽能挥洒，淋漓痛快，而失之荒率无度，此患于有意无笔，有趣不工，难臻其妙，三者，笔墨浅薄，线质懈 ,失之羸弱。此患于书法无功。四者，耳目浅近，胸次狭劣，失之无智。此患于无识无见，加之心无文墨，缺少思辨，而难至高妙旷达，终落诸家畦径，更难化茧成蝶，修成正果。乙鸣君，深谙此道，知无不为，画余汲取各类滋养：读书成瘾，练字成癖，往来鸿儒，流连山水，聆琴茗精研艺理可谓日知日行，问无懈怠。仅举一例可为佐证，每次造访，见其案头摊置碑帖，以魏碑墓志为多，闲来即写，书毕常作壁上观，已早成日课。其临《爨宝子碑》形神兼备，风发俊达，十分难得。可从其各类花鸟画长跋款识中窥其一二。是为显处，尚可明辨。书画均为『一画法』也，来龙去脉，回环往复，长短委曲，尽在随机生发，不能端倪，然其致也。

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△赤天厚土系列（十三）

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△赤天厚土系列（十四）

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△赤天厚土系列（十五）
自古以来，画界均推奉以书入画为高境。此乃画之内功，不易为人觉察而已，但实属大家能手所能为之。近观乙鸣君花鸟画作，心定气沉，内美渐富，品格已见。若假以时日，虚己倾心、蒙养性灵、切磋琢磨，画之品格自会再进一境，诚哉斯言，当不谬矣。
慕莲居士马健中于古商都（癸巳仲春 ）

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△赤天厚土系列（十六）

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△赤天厚土系列（十七）

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△赤天厚土系列（十八）

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△赤天厚土系列（十九）

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△赤天厚土系列（二十）

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△赤天厚土系列（二十一）

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