美术&赤天凌风 厚土铸魂——浅评画家刘保收(乙鸣)花鸟画( 三 )
乙鸣君花鸟画上承宋元,下接白石老人。其『赤天厚土』系列尤得赵佶花鸟画工丽沉着之神髓。工丽,笔之端凝细腻,丝毫不爽也:沉着,笔触稳健,设色古厚也。乙鸣君作此类画,时时如礼大宾,如阅天下马,敬畏恭谨,绝无轻慢。而是精描细写,笔笔相随,如同接楔。时而简笔空灵,时而重笔取厚。可谓『已营之,又彻之、已增之、又润之,一之可矣,又再之,再之可矣,又复之。』再辅以皴、擦、斫、勒,后经渲染烘托,骨力洞达,意象苍茫,元气更为充盈。然其作花鸟小品,则趋于妙笔精工,典雅清发,既能工整又可散逸,或兼而有之。竹、菊、梅、兰、果蔬、虫鱼及田野昆虫,树问知了,草丛蛔蝈皆能上手,且能做到『位置规矩,尺度颜色,深浅离合,丝毫不乱』,大有白石老人之遗风。
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△赤天厚土系列(十)
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△赤天厚土系列(十一)
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△赤天厚土系列(十二)
宋元人画,下笔成珍,传之为范,愈玩愈佳,后人多不能企及。其原因:一者,能谨严工细,而失之历历具足,外露巧密。此患于心笔俱实,不得清逸浑脱。二者,虽能挥洒,淋漓痛快,而失之荒率无度,此患于有意无笔,有趣不工,难臻其妙,三者,笔墨浅薄,线质懈 ,失之羸弱。此患于书法无功。四者,耳目浅近,胸次狭劣,失之无智。此患于无识无见,加之心无文墨,缺少思辨,而难至高妙旷达,终落诸家畦径,更难化茧成蝶,修成正果。乙鸣君,深谙此道,知无不为,画余汲取各类滋养:读书成瘾,练字成癖,往来鸿儒,流连山水,聆琴茗精研艺理可谓日知日行,问无懈怠。仅举一例可为佐证,每次造访,见其案头摊置碑帖,以魏碑墓志为多,闲来即写,书毕常作壁上观,已早成日课。其临《爨宝子碑》形神兼备,风发俊达,十分难得。可从其各类花鸟画长跋款识中窥其一二。是为显处,尚可明辨。书画均为『一画法』也,来龙去脉,回环往复,长短委曲,尽在随机生发,不能端倪,然其致也。
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△赤天厚土系列(十三)
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△赤天厚土系列(十四)
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△赤天厚土系列(十五)
自古以来,画界均推奉以书入画为高境。此乃画之内功,不易为人觉察而已,但实属大家能手所能为之。近观乙鸣君花鸟画作,心定气沉,内美渐富,品格已见。若假以时日,虚己倾心、蒙养性灵、切磋琢磨,画之品格自会再进一境,诚哉斯言,当不谬矣。
慕莲居士马健中于古商都(癸巳仲春 )
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△赤天厚土系列(十六)
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△赤天厚土系列(十七)
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△赤天厚土系列(十八)
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△赤天厚土系列(十九)
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△赤天厚土系列(二十)
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△赤天厚土系列(二十一)
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