书画#乾隆的书法圆润飘逸,但是和嘉庆的书法相比,相差太远!
清朝的皇帝中,要说对书画最痴迷的皇帝非乾隆莫属,他不仅搜集历代传世书画临摹欣赏,而且在一些传世书画中的题跋众多,有的书画被乾隆题跋了十多遍,在一些风景名胜的地方也是大笔一挥,留下很多墨宝。但是乾隆的书法在清朝的皇帝中并不是算是最好的,清朝还有一位皇帝,虽然传世书法不多,但是书法造诣却在乾隆之上。
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这个人就是嘉庆,虽然他的传世书法很少,但是他的书法造诣却很高,字里行间流露出大家风范。他的书法学习了赵子昂和董其昌,有着圆润隽秀的风格,但是嘉庆又融合了碑学的特点,有着古拙的风貌。
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当时的书坛处于碑学和帖学交替的时代,嘉庆时期出现了很多金石研究者,他们推崇碑学,改变了以前的书坛审美,把古拙之气作为书法的审美之一。嘉庆的书法深受其影响,也正是因为这种原因,他的书法比乾隆的书法多了几分刚劲朴拙之气。
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乾隆在位时间六十年左右,对书画的发展有着一定在推动作用,他对自己的书法也是颇为自满,乾隆还是皇子的时候,就学习传统文化知识,练习书法,积累了一定的基础。况且清朝皇帝对书法上都喜欢标榜正宗传承,宫中珍藏的名家名帖为皇子们练习书法提供了得天独厚的条件。
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乾隆的书法和当时的馆阁体一样,结体方整严谨,没有大起大落的布局,笔墨饱满,继承了赵子昂的圆润之风。后人在评价乾隆书法的时候,认为乾隆在书法有着一定的造诣,但是笔画之间缺少变化,书法呈现出千篇一律的感觉,略显呆板。
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在笔法和章法上不如嘉庆的书法,嘉庆的书法结体在倾斜中寻找中心,笔画之间相互揖让,打破了馆阁体的平衡之感,呈现出别开生面的感觉。
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嘉庆的书法在传承经典的同时,取众家之所长,成自家风貌,尤其是他把碑学和帖学融合起来,飘逸中又有几分古意,具有大家风范。
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嘉庆的书法已经超越了书法爱好者的范围,实力不在当时的书法家之下,无论是气韵还是笔法和章法,都有着创新,字与字之间呼应紧密,前后顾盼生姿,严谨的布局中又有着灵动之气。
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【 书画#乾隆的书法圆润飘逸,但是和嘉庆的书法相比,相差太远!】所以后人在欣赏清朝皇帝书法的时候,认为嘉庆的书法造诣远在乾隆之上,指数嘉庆传世书法很少,并没有引起足够的重视。其实嘉庆的书法在当时的书坛可以说是佼佼者,虽不能说他的书法超越了前贤,但是在当时乃至在现代,这样的书法仍然可称为是典范之作。
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