青紫不宜并列，黄白未可肩随，大红大青偶然一二，深绿浅绿正反异形 。据我看来，这些亦前人用色之心得 。吾辈作画，须慢慢领会 。平时宜多观古人真迹，画会教人，细细观摹，自有所得 。

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张大千 峨眉金顶
要有选择地去画，将美好的搜入笔端，要“遗貌取神”，不只画出物的形态，更重要的是悟出物的神韵 。
要意在笔先，“形成于未画之先”，“神留于既画之后” 。
我国国画最重要者，为用笔、用墨 。若要不入工匠气，须在笔墨上留心 。至于色泽，当然也是重要的 。

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张大千 瑞奥道中写景
写意的画，是拿神与意做主体 。工笔那就要形、意同时并重，当然更要注意到神 。
绘画时，要体会万物的生意，无论花鸟、人物都必须力求其生动，不能画成死的标本 。
写意两个字，依我看来，写是用笔，意是造境 。不是狂涂乱抹的，也不是所谓文人遣兴，在书房用笔头写写的意思 。

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张大千 幽涧寒泉
作画自然是书卷气为重，但是根基还是最要紧的 。若不从临摹和写生入手，那么用笔结构都不了解，岂不大大错误？所以非下一番死功夫不可 。临摹古人，是要学他的用笔用墨，懂得他的苦心构思；写生，则是要认识万物的情态 。
画题有至难传神的，必须反复揣摩，不嫌麻烦，三次五次地涂改，至无可议处方可落墨 。

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张大千 溪山过雨

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