生命力&书法中的高级方法是线条的变化,如何实现使书法更有质量?

人们在考察书法水平的时候,除了看它的出处、章法、形式、风格等特点外,还有一个十分重要的要素,就是字的点画。汉字是一个独特的艺术书写形式,它在时间的要求下,实现着空间上的各种变化,而在一定的时间内,字的点画也有很严格的变化要求,如果能在点画上富于变化,那么,书写能力与水平也就会大大提升,也会写出优秀的书法作品来。

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后汉蔡邕《九势》:“圆笔属纸,令笔心常在点画中行。”古人很讲究字的点画质量,他们往往把点画看作是字的生命,甚至有的人认为点画决定着书法的质量和生命。蔡邕所说是强调书写时的用笔方法,即中锋用笔会产生出点画的厚重之感。因此人们一直说书法的点画的厚重、漂浮、险峻,以及点画所散发出来的轻浮、恐惧、自信等情感上的理解,都是说明点画在书法中的根本现象及心理期望。

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书法中的点画是如何变化的?
我们以草书为例,草书中的线条是各个书体中变化最多的,就线来说,它分为长短、粗细、正侧、缓急、轻重、薄厚、曲直、方圆等等,而这些变化着的书法线条,则是书法中难度最大的书写方法,因此,对于学书者而言,不仅要了解这些线的变化关系,更要在实践中多多体会。
张旭的《古诗四帖》是他的代表作之一,其中的线条千变万化,随着人们对作品欣赏的不断深入,也会把大家逐渐带入到一个无穷变化的艺术世界,忽急忽缓,忽张忽驰,忽静忽动,忽疏忽密,总之,我们的感受都是受着书法中的线的不断变化而影响到心灵上的冲击。

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线条的变化实际上是笔法的变化。从书法审美的角度来看,线条之所以出现各种各样的变化,而且这些变化给人们所带来的各种感受,都是现象上的直观感受,究其深层次的原因,它是笔法所带来的。中锋用笔可以产生点画线条的厚重感,侧锋可以制造险峻,提按用笔使线条表现粗细,等等,如果说书法线条是变化着的形,那么笔法的变化则是这个形的主导。
线条质量所要达到的标准
既然点画是书法的生命力,那么,这个生命力必须要符合一定的标准。

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饱满度与立体感。按理来说,线条是写在纸上的一个平面图像,它只是一个二维的图形,但衡量这个图形的质量时,人们往往用饱满度与立体感来作为一个标准去辨识它,把它放在三维的视觉上来检验其质量的高低。也许有的人认为,如果是一个枯笔,那如何去检验呢?其实道理是一样的,由于人们对中锋用笔的感受上所产生的心理认知,使得点画就有了饱满度和立体感了。试想一下,毛笔在中锋行笔的状态下,笔肚在前留下了一条线,笔尖在后又在其上留下了一条线,这样的话,就是两根几乎同时所写下的线重叠在一起,此时的线既有饱满度,又有立体感,这就是衡量点画立体感的主要来源。

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当然,对于枯笔来说,衡量起来也很简单,在“万毫齐力”的作用下,每一根笔毫都在使劲给力,让笔毫紧紧扣入纸面,使得毫毛的力“扎”入纸中,这时,纸面“下陷”所形成的图形,也是有立体感的,这种现象是由“力”所产生的,因此,力量感又是立体感产生的根源。