第七届影像上海艺术博览会昨日在沪降下帷幕 。 受疫情影响 ， 本届艺博会的防控及应对措施严格 ， 观众需持48小时内核酸检测阴性报告方可入场 ， 但依旧吸引不少观众前来 ， 不少藏家身现其中 ， 他们不仅解囊收藏 ， 也带来一些观察和思考 。

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11月3日展览现场
据雅昌艺术网于本月4日的统计数据 ， 参展的30家画廊售出的作品已超过百件 ， 多家画廊销售总额突破百万元 。 其中 ， 三影堂+3画廊此次带来的荣荣&映里的新作《即非京都1-1-1》在开幕不久便已售出4版 ， 作品价格为26.8万 。 See+画廊在开幕当日即有5位艺术家的10件以上的作品售出 ， 销售总额突破百万 。 德玉堂画廊带来的2幅作品也确定售出 ， 其中康迪达·赫弗德《普瓦西萨伏伊别墅》以6万欧元的价格售出 。

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《即非京都》 荣荣&映里 作品
《普瓦西萨伏伊别墅》 康迪达·赫弗德 作品
纵览本届艺博会中展览及参展画廊带来的影像作品 ， 除去泰吉轩画廊带来的几幅摄影术发明初期的古董级作品 ， 其它影像作品以当代摄影中的观念摄影和当代艺术为主 。 其中 ， 三影堂+3画廊带来的具本昌、德玉堂画廊带来的杨泳梁的观念摄影作品引人注目 。 除此之外 ， 西画廊带来了导演王兵在辽宁沈阳铁西区拍摄的52幅摄影作品 ， 这些作品曾在第14届卡塞尔文献展中展出 ， 总价300多万人民币 。 当天其以铁西区创作的DV形式的作品被贴上多个红点 。

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《极夜花火》 杨泳梁 作品

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泰吉轩画廊带来的数幅古董级摄影作品

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三影堂+3画廊带来的具本昌的摄影作品
资深摄影家彭祥杰在观展后第一时间在他在朋友圈中感慨 ， “除去个别画廊的国外殿堂级记录摄影大师的作品和稀少的品牌赞助主题展 ， 所谓‘中国纪实’摄影几乎不见踪影 。 ”这在一个侧面上反映了中国摄影收藏和市场的基础行情 ， 摄影潮流的风向正在变 ， 纪实摄影不再像前几届占主导地位 ， 但是它在摄影活动当中依旧拥有广泛的群众基础 。
一位不愿透露姓名的业内人士表示 ， 纪实摄影的发展不仅受到来自西方艺术潮流的影响 ， 也跟中国自身的政治、文化现状有关 ， 这个时代 ， 纪实摄影在蓬勃强劲的中国依旧还是最好的时期 ， 就像上个世纪60-70年代的西方摄影 。
沈浩鹏先生以“乱话三千”的调侃形式 ， 对本次展览做出他自己的评价 。 他认为 ， “作品装裱尺幅都相当到位 ， 但流于形式居多 ， 难以触及深层次的思考 ， 只是在寻找一种貌似当代的表现手段或者材质形式 ， 最后如同小发明一样 ， 找到了自认为原创的方法而暗自雀跃——过于注重方法而忽略了内心的培养与表达 。 ”沈浩鹏先生常年活跃于当代艺术、设计、摄影等多个领域 。 本次影像艺术博览会他收获了迈克尔?肯纳(Michael Kenna) 和蜷川实花（Ninagawa Mika）两幅作品 。

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驻足在王兵铁西区作品前的观众

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