龙介|滨口龙介关于《驾驶我的车》的访谈家福|电影节|契诃夫|偶然|影片

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《夜以继日》
《驾驶我的车》和《偶然与想象》——前者是戛纳电影节最佳编剧奖无可争议的获得者，而后者当之无愧地获得了柏林电影节的评审团奖——这两部作品都保留了滨口龙介之前作品中的元素，同时也都体现了他在不同的模式下工作以及驾驭不同影像风格的能力，同时保持了对命运、欺骗等主题的关注。

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《偶然与想象》

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《驾驶我的车》
通过倒叙，电影缓慢地向观众交代了背景故事。在电影长达40分钟的开场段落中，滨口有条不紊地讲述了家福和音之间坎坷的关系：他们四岁的女儿去世了。

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《驾驶我的车》
尽管《驾驶我的车》以家福的情感状态作为叙事的情感基调，但它同样关注了女性角色的内心生活，特别是美莎纪，是她陪伴着家福。特别是在影片第三幕中，他们驱车驶过白雪皑皑的关中地区，就爱情、失去以及他们的相遇进行了冗长的、存在主义式的对话。

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【龙介|滨口龙介关于《驾驶我的车》的访谈】《驾驶我的车》
《驾驶我的车》也是滨口龙介与摄影师四宫秀俊第一次合作的作品。四宫秀俊以沉稳、一丝不苟的方式拍摄了这些车内戏，并且将演员身上那种安静的能量呈现了出来，手势、眼神都能够具有和对话一样的力量。

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《燃烧》

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《驾驶我的车》
问：你和联合编剧大江崇允之间是如何展开合作的？
所以，对合写剧本来说，他是一个很好的搭档，因为他会补充我的不足。他在写作方面有一种独特的力量。虽然他可能只在最终剧本中贡献了大约1% ，但他提出了几个关键场景，例如以音讲述高中女孩的故事作为影片的开场——这颠倒了这个场景在原作中的顺序。他为这部电影真正做出贡献的地方在于他提出的宝贵的建议。他会不断阅读剧本，并提供给我非常有用的反馈。
这也是制片人可以做的事情，但制片人更倾向于从观众的角度来看待这部电影。大江从故事的结构、节奏的角度给了我积极有效的反馈。我不确定这是否是他习以为常的工作方式，但这种反馈对我来说真的很管用。

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《驾驶我的车》
问：关于影片结构，你能谈谈你是如何扩展村上的原著的吗？不仅是你刚刚提到的开场，原著中在描述很多场景时使用的是过去时，但你决定在影片中按时间顺序来讲述故事。有没有你没有选择放在电影中，但是在原著中出现过的场景？

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问：我对这部电影中的视觉效果，特别是车内戏，以及你和摄影师一起构思这些镜头的方式很感兴趣。你刚刚提到了阿巴斯拍的开车镜头，但《驾驶我的车》中很多部分都让我想起了你的导师黑泽清的电影。我还注意到《偶然与想象》和《驾驶我的车》中的开车戏有一些相似之处。