龙介|滨口龙介关于《驾驶我的车》的访谈( 二 ) 家福|电影节|契诃夫|偶然|影片

滨口龙介：在回答你的问题之前，让我先提一件事：《偶然与想象》的摄影师是由飯岡幸子，而《驾驶我的车》的摄影师是四宫秀俊。他们都是非常优秀的摄影师，并且即使在演员自由表演的情况下，都能够非常精确地拍摄场景，正是他们的创作，使得很多场景的出现成为了可能。
我觉得从视觉上来说，你可以看到《偶然与想象》和《驾驶我的车》之间的一些共性，因为对我来说，《偶然与想象》有点像是《驾驶我的车》的铺垫之作。我知道我会为《驾驶我的车》拍摄很多开车戏，所以当我拍摄《偶然与想象》时，你可以其中的第一个故事中看到，我开始尝试拍摄车内戏，以此来为《驾驶我的车》的拍摄积累经验。

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《偶然与想象》
至于说到我的老师黑泽清，他确实教会了我很多东西，但我也知道我需要将自己与他区分开来。我们各自的特点非常不同，所以我们自然会拍摄不同类型的电影。举个例子，当黑泽清拍摄汽车戏时，他通常会使用绿幕——也就是说汽车并不是真的在移动。对我来说，重要的是电影中的汽车真的可以四处穿梭，这样可以为演员增添真实感。
问：你能谈谈契诃夫对这部电影的影响吗？显然，《万尼亚舅舅》对理解影片的情节至关重要，但契诃夫的剧作是否在其他方面影响了影片的叙事？
滨口龙介：我原本没想让契诃夫的戏剧出现在电影中，但现在看来，效果不错。这是因为契诃夫的剧本引出了人们内心深处朴素的、真挚的情感。我认为电影中舞台剧的演员们说的台词、演出的戏剧场景可以帮助他们更好地理解契诃夫剧中的人物。
阅读《万尼亚舅舅》给我带来了莫大的精神力量，我决定更多地将契诃夫的台词放在电影里。《万尼亚舅舅》打动我的很关键的一点是，它提出了一个问题：人应该如何寻求希望呢？契诃夫给出的答案是：劳作。契诃夫笔下的人物都带有某种深深的绝望，他们知道，自己生活一天，这种痛苦就存在一天。即便是年轻、善良的索尼娅也明白这一点。剧中的人物逐渐意识到，克服痛苦与绝望唯一的方式就是为他人劳作。
影片探讨了家福作为一个演员，如何治愈自己的心中伤痛；而试图掌控自己生活方向的美莎纪也在疗伤。那么契诃夫戏剧中的问题也成为了他们生活中的问题：他们又是如何克服所有这些痛苦的呢？对我来说，这就是这部电影和契诃夫的剧作交织在一起的方式，也是电影以《万尼亚舅舅》结束的原因。

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滨口龙介：很多人对我说，我的电影带有文学性，但我不能完全同意这一点。也许人们这么说是因为电影里有很多对白，总之我不知道具体的原因。文字只是导演用来促使演员给出反应的一种方式而已。我从来没有试图在我的电影，甚至在对话中来表达一种文学感。