陈诗宇$30个中式古典美女，活了！( 三 )

甚至还出现了一个特别的妆面——“泪妆”，表达出相对哀愁的一种情绪。这个泪妆，近似于今天的高光卧蚕。
眉型上，更加纤细、低调，基本以蛾眉为主。所谓“蛾儿雪柳黄金缕”，“蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠”，虽然称谓不同，但基本都类似“蛾眉”，细细弯弯的两根。

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《清平乐》中的宋代珍珠妆复原
不过，宋代也会有盛大的妆面，比如在《清平乐》里还原的皇后的盛装——“珍珠妆”。
其实珍珠妆就是在唐代女子画花钿、斜红、颊靥的地方，改用珍珠来装饰。在“台北故宫”收藏的宋代历代皇后画像里头，几乎都有看到这种妆面。
因为《清平乐》中有很多宫廷礼仪的场景，比如说皇后大婚，或者是皇家祭祖等隆重的典礼，我们就按照宋代盛装的要求，给她做了珍珠妆，大家看到以后也觉得很新奇。

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明代侍女妆容复原
相较于宋，明代妆容更加低调，明代的命妇甚至基本接近于素颜。但是她的侍女会打扮的比较俏皮，比如在眼角贴一两个小珍珠、小花，欢喜时贴脸上，烦恼时贴眉梢。
“珍珠妆”到了明代继续保持，头上会搭配大型的龙凤花钗冠，一般适用于最隆重的一些典礼仪式。
与简洁的妆面相反，是明代女子繁缛的头饰。她们通常会把头发归拢至头顶，带上一个金银丝编织的网胎，上面插满了各种簪子，钗子，这一套头饰有个专有名称——髻头面，非常珠光宝气，彰显着身份和地位。
嘉兴出土的明代髻头面

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还原古人的真实形象，我们通常会用到“多重证据法”。首先是查找相关的文献材料，比如一些关于礼制的典籍——《周礼》《明会典》，或者是一些图文书、笔记小说。
第二会借助一些图像资料，像墓葬壁画上的人物造型，陶俑，或者是传世的人物绘画，等等。

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晚唐贵妇妆容复原
举两个例子，中唐到晚唐时期流行一种薄片式的花钗，上面会有一些浪漫的动植物图案，或者是飞禽走兽。但是在博物馆里展出的花钗，总是静静地平放在那里，它怎么插戴呢，戴一根还是两根？我就很好奇。
后来，我在敦煌壁画里头看到大量晚唐时代的贵妇盛装画像，她们的头上就正好就插了一整圈这样的首饰，这才明白是要戴一圈，而且是左右对称的，像孔雀开屏那样。
但因为壁画的呈现还不清晰，我需要找到未被扰动的出土材料来印证首饰具体的位置和方向。

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唐代绢画，原存敦煌莫高窟，现藏大英博物馆
正好前几年，在西安附近发掘了一波女性墓葬，属于晚唐时期的，女性头上的花钗都一一保留在原位，这就正好和壁画上的位置进行一个对应。我才明确了这一整套首饰的具体插戴方法。

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明代命妇画像
另一个例子是明代的髻头面。
一开始，我们只会把古人的那些首饰统称为钗、簪或者梳，但其实每件饰品，都有它特殊的专名。

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明代头戴金丝髻的命妇妆容
比如《金瓶梅》里，李瓶儿打了一个金丝的髻，然后顶上戴了一个分心，但它具体是指的是什么，我们并不知道。