构图#张大千曾经高度完美,傅雷却对他的山水持贬低之态,究竟为何
每次谈起山水画,好多人首先说到的就是明清时期的石涛,从他以后山水画就没有几个像样的,近现代但是出了几个,但是活力还是欠缺,比如张大千,吴湖帆等人,虽然像个样,但还是太差,吴湖帆的书画虽然好看,但是有浅薄之嫌。
【 构图#张大千曾经高度完美,傅雷却对他的山水持贬低之态,究竟为何】
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可以说自从清代以来,山水画像样的就那么一两个,其他千万记个山水画家只能勉强说爱好者,至于有的人名气有点大,只能说包装的好,张大千在山水画上还算是有点成就,他曾经对吴湖帆也是及其赞赏,不过也有一定道理。
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他说近代只有两个半画家,一个是爱新觉罗家族的,他与皇位擦肩而过,不说大家应该也知道,半个就是吴湖帆,我们去看吴湖帆的山水,确实很好看,很甜,而且画面很薄。
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那么怎么去欣赏一幅山水画,首先我们要从整体的气韵来看,六法论就讲的很清楚,也是书画参考的一个标准,千百年来没有一个超越这个标准,一看气韵生动,这是一幅画成败额关键。
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有的人会说先看构图,其实不是这样,看画和作画的顺序是有区别的,作画要考虑构图,但是第一步必须是构思,构思完成后才能布置经营,经营位置,也就是现在人说的构图。
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一幅全景山水布置的物象是很多,很复杂的,这就好比带兵打仗,要布置得当,不然会乱成一团,宾主分明清主次方不失主次之道,中国文化向来很讲究,山石、树木、河流按照一定需要安排在画面中,既要表达出山水的自然景色,又要给人一种艺术美感,这涉及到一个画家的境界是否高,所以说高手都是在思想上作斗争,而不是在技法上。
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我们去看吴湖帆山水画构图,宾主分明,有沉稳之感,但却笔墨轻浮,虽然说有沉稳之态,但也笔墨境界不高,他的独特的构图方式和表达方法刻画出山水的内在精髓,也真实还原了自然景色的风光之美。
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而吴湖帆的山水,在颜色的运用上也颇为大胆,鲜艳的颜色对比让人眼前一亮。最为突出的就是对于色彩的应用,这使得好多人怼其感兴趣,能博得人们的眼球。
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吴湖帆是个文化人,看他的画没有粗野的气息,很文雅,同时又有一种生活的气息。这一点却恰恰使得他的山水画境界不高,有点人间烟火气息,但是从画作之中可以看出船只、凉亭,房屋等等景色,从侧面表达了生活气息。倪瓒的画被誉为逸品,有一点可以肯定,没有人间烟火气息。
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看过张大千的山水画纵横舒展,泼墨淋漓,吴湖帆的这种表达方法相对于张大千来说保守了一些,但不失文人气息,只不过笔墨太过薄弱,失去了中国画最基础的东西,一味追求效果却失去了最基础的东西。
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