卡拉瓦乔#画家的古典油画裸体，千姿百态的姿势，彰显热情洋溢的艺术风貌

虽然尼古拉斯·普桑（1594～1665年）仅比福埃小4岁，但他在法国的影响力却比福埃晚了很多，他不像福埃那么早熟，也许他属于那种需要经过深思熟虑才有灵感的伟大人物。他早期的作品一张也没有保存下来，据历史记载，他的艺术生涯始于1624年，那年他到罗马，时年三十岁。

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他到意大利追寻拉斐尔，他在巴黎时就展示了他的天赋，法内西、凡蒂冈·斯坦坎和罗吉的导师没有令他失望。然而，让他大吃一惊的是提香。从那时起，他就一直思索着调两个大师的思想。有时，他喜欢徘徊于这两个磁极之间的创作方法，在拉斐尔的线性因素和提香的温暖多彩的氛围中摇摆不定。

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普桑对拉斐尔和提香进行了精明和热情洋溢的研究，在今天看来非常自然。但1624年的情况并非如此，当时在罗马的外国艺术家只会欣赏源于波伦亚画派或源于卡拉瓦乔弟子的学院派艺术。普桑两者都不喜欢，他用坚定而富有哲理的坦诚，对它们进行了严防的谴责，普桑的天才在于把更多的思想加入到他给作品中去，而且给予独特、新颖的解释。

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普桑也是一个伟大的风景画家。他的速写画与洛兰相媲美，也许还比洛兰略胜一筹，有一些就连透纳最耀眼的水彩画也不能与之相提并论，在色彩的描绘及形式的表现方面，他虽然比不上提香，但他那诗人和哲人兼有的天赋给人与自然这支交响曲增添了崇高的灵性和模糊不清的格调。虽然从三十岁起，普桑大半辈子都是在罗马度过，但他仍是法国最伟大的画家。

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他一直思索着在理智与情感之间找到既明智又高贯的平衡点，这是古人的理想境界，亦为后人所效仿。普桑在历史上无愧是一位极其重要的历史画大师。他形成了自己的美术理论，遗憾的是后来这被认为是一套必须遵守的规则（让许多俄国古典主义追随者都掉进去的圈套）。
【卡拉瓦乔#画家的古典油画裸体，千姿百态的姿势，彰显热情洋溢的艺术风貌】
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普桑作品《萨宾裸体妇女被拐》我们知道普桑把艺术的主要意义归结为对描画主题的实际选择，偏爱提供深刻思想的主题。他创造性地改写古老美学的遗产。把“modus”（描述的心情）这个概念引进绘画领域，这样就把观念、描绘的组织方式、观众的理解三部分有效地结合起来。构图在他的艺术体系中具有重要的意义，比如那幅《萨宾裸体妇女被拐》整个画面均衡且戏剧化情调的构图，无论赤身裸体的男女，还是着衣的男女，都有丰富的表情和肢体语言。