沈周！肖谷用油画笔致敬沈周《东庄图》

11月6日，《肖谷-“东庄新语”》展即将在上海静安雕塑公园艺术中心开幕。从2005年起，肖谷以“传统文化当代性转换”理念，对明代“吴门领袖”沈周的二十四帧《东庄图》进行研究与创作，并有心通过自己的画笔，让今人看到明代万历年间遗失的三幅画可能的样貌。
【沈周！肖谷用油画笔致敬沈周《东庄图》】肖谷多年在材料、技法上的跨界创新，力图体现出中国艺术精神的生动气韵。《肖谷-“东庄新语”》的展示现场，同时也是一场传统绘画园林与现代实体园林的对话。展厅中庭的装置“镜园”与“东庄”融为一体，使展览具有文化趣味和当代意味。 ——编者

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《双井》（研究并创作中）
孤陋寡闻者如我，一直以来只知沈周而未闻《东庄图》，直到某日，在肖谷工作室，赫然见到被他用油画重新演绎的《东庄图》。令我既敬仰沈周艺术的意境高远、绝尘超逸，更感佩肖谷大作的迭出新意、迁想妙得。越数月，又与肖谷、陈强诸友相偕，先专诚赴姑苏以朝圣之心寻访拜谒沈周墓地，继又至金陵有幸在南京博物馆拜读沈周《东庄图》真迹。当博物馆研究人员从库房捧出这件“镇馆之宝”徐徐展开，陡然间感觉心头豁然开朗，仿佛回到五百年前吴地，亲炙石田先生的謦欬手教。以此为肇端，遂开始了我探究吴门画派一代宗师沈周艺术堂奥及其隐逸人格的行旅，并也想借此为肖谷创作系列油画《东庄图》的皇皇巨制呐喊助威，以壮声势。

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《拙修庵》
沈周创作之精品
沈周《东庄图》是为其一生笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世，恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。沈周曾前后绘制过两次，分别为十二景和二十四景《东庄图》册页作品，其中，东庄十二景本见于裴景福《壮陶阁书画录》着录，作于弘治十五年壬戌秋月（1502年），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487年）。由于屡递藏，在明末时即已散失了三幅，现存《东城》《振衣冈》《折桂桥》《续古堂》《拙修庵》《耕息轩》《朱缨径》《全真馆》《知乐亭》等二十一幅。所缺三幅，经肖谷实地踏勘，并结合诸多历史文献求证，认为应是《双井》《菜圃》和《凳桥》。

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沈周《东庄图》第二十一开：知乐亭
二十四景本《东庄图》，从庄内外望“东城”画起，沿庄园路径，移步换景，一景一图，至庄内最后完工的“知乐亭”止，风景多变，观之不尽，画在东庄境内，又在东庄境外。画面妙在作者思致清宕，不拘泥于真山实景，画出了一个清逸平和、悠然自乐的庄园。
沈周中年之后“粗沈”中的“粗笔细描”，笔墨圆转含蓄，变化丰富，寄寓深远。沈周用湿笔涂染，画出江南水乡和园林的河港菱汊、亭榭山石。正如董文敏在《东庄图》题跋中所云：“出入宋元，如意自尤。位置既奇绝，笔法复纵宕……”是沈周中后期创作中之精品。
历史经典再诠释
从明季以降到进入二十一世纪，时间过去了整整五百年，如今又有了肖谷的油画系列作品《东庄图》。南朝谢赫“六法”中就有“传移模写”之说，即对传统佳构的模写、临摹和继承。肖谷用其独特的“二度半”语汇，运用丰富的笔触、肌理和层次，淡雅微妙的色调，在偌大的画面上纵横捭阖、挥洒自如，既有生动运笔的气韵，又有耐人寻味的色彩铺陈，在一遍遍的修改和画面色彩的调整中，最终用油画变体画的形式，创作出全新意义上的《东庄图》。

沈周！肖谷 用油画笔致敬沈周《东庄图》

沈周！肖谷用油画笔致敬沈周《东庄图》