琅琊山$画家杨林画说《醉翁亭记》：走读醉翁亭，写生琅琊山( 二 ) 艺术家|中国书画|百杰

其中最为大众耳熟能详的便是醉翁亭了，让我最为惊叹的是琅琊寺内保存完整的明代建筑“无樑殿”。我曾经做过一段时间古建工作，对中国传统建筑十分痴迷，能在琅琊山仰瞻到这些弥足珍贵的古建筑群，更是兴奋不已并为之陶醉，所以此次写生创作，这些古建筑是少不了的描绘对象。

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《无梁殿》
无梁殿是琅琊山古建筑里最能触动我内心感受的砖石建筑杰作，此殿背靠大山，历经风雨战火，保存得如此完美，一见便让我怦然心动。它始建于东晋，原名玉皇阁，为道教场所，明代重建，是琅琊寺现存最古老的建筑，为全国重点文物保护单位，由于整个殿宇全用砖石砌成，没有飞檐、也无斗拱，结构坚固，气势雄伟，里面是类似西方教堂的拱形门，无一根木梁，成为中国建筑中独特的建筑样式——“无梁殿”，在中国建筑史上堪称一绝。
它构建在山崖的平台之上，高高的台级几乎是超过了50度的角度，从下拾阶而上，要上行几十米方能登上平台，不禁让人升起一种崇敬之感，怀着这样的心境，坐在殿前的平台上，动笔前这幅作品的大体意境已然是成竹在胸了。

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我把古殿作为画面的中心，掩映在古树的后面，又尽可能地用笔墨表现出苍厚的历史感，用笔古拙而斑驳，行笔速度慢而不快。正面的五个圈穹门洞造型优美，古意悠远，是大殿的重点和亮点，刻画时注重其意趣的表达而不是细节，门前的几棵古树秋意盎然，与古殿相应成趣，也增加了空间层次。
近处的栏杆和杂树等，用概括性的水墨渲染表现，以更加突显无梁殿的深邃，也表现出中国画笔墨趣味，再用一抹淡淡的青色点染远山，为了突出深秋萧瑟的景象，我在枝头上点染了一些朱砂与淡赭石，与殿堂特有的砖红色形成互补和衬托，这样整个画面的意境便呈现出来了。

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《书酒风流同乐园》

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同乐园园名取自《醉翁亭记》里的“醉能同其乐”。园中的唐代摩崖石刻令人叹为观止，为了把摩崖石刻的古朴和与相对应的林木之秀表达出来，在这幅作品里，我舍弃了很多内容，笔墨尽可能放开，将林木部分压缩，让摩岩的山石占据大部分的画面，以突出摩崖石刻的雄壮。
在笔墨的运用上，林木的表现是润泽的艺术效果，而崖石的质感是苍厚古拙的，并且大面积地留白，使得画面空灵许多，山脚下的小石桥略夸张，起到点晴的作用，石桥下缓缓流淌的一湾溪水，和整个画面形成亦动亦静之势，相映成趣。

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《醉翁亭》

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也许是因其享誉“天下第一亭”的原因，我来回观赏，驻足许久，最终从侧面“让泉”的平台，选择了一个泉水边的角度，摆好画架，坐下来，眼前“渐闻水声潺潺，泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。”多少次书本上跃然而出的画面，当真正身临其境时，有一种突然和作者超越了时空的精神链接，这便是写生创作的灵感源泉吧！天地有大美而无言，山川名胜教给我们的不仅是有型的东西，更是它本身所示现之外，背后所存在的东西。