沙孟海&林散之被评20世纪十大书法家，竟还有人不服？草书复兴由他创造

林散之被誉为当代“草圣”，大体也有社会环境的因素，毕竟他在当时受到众多名家的推崇，又受日本人的膜拜。
林散之在20世纪十大书法家评选中，与吴昌硕、康有为、沈尹默、沙孟海等一起入选，

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书法之美，结构只是因素之一，而且结构也并不只有是端正美，倾侧的合理、稳当，一样能够体现字的动态、灵巧。欣赏书法，首要看其取法，再看其气质，最后才是结构、用笔等技巧。

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书史上大多草书家能实而不能虚，而
笔法上要通篆隶古意，墨法上则要通画法，林散之草书墨法则是直接从黄宾虹“七墨法”中撷来，他说：“墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加之渍水，深浅干润变化无穷，运用之妙，存乎一心。”

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在书史上，于草书创作中广泛运用水破墨、枯笔、衄挫笔法的书家是难睹的，这方面

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因而，可以说林散之草书笔墨的突破并不是在书法笔法内部实现的。也不是单纯的“二王”帖学笔法传统成就了林散之草书笔墨，而是绘画墨法与书法笔法的结合促成了林散之草书笔墨的大化之境，这是我们认识林散之草书笔法的一个前提。
林散之草书开创性成就的取得，

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在笔法大成的基础上，
这在草书史上只有怀素、王铎能为之，而“散草”又与之不同，即不是真枯——中锋涩笔——而是虚枯，因而更见灵致骨力。而

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以现代书史立场来看，林散之草书既是传统帖学的产物，又发展推动了传统帖学。它既不是帖学传统的自然延续，也不是对近现代碑帖融合的简单承继，而表明新帖学的产生。
从某种意义上说，林散之的书法能够超越清代，而直与晚明王铎、傅山接，并上溯晋唐草书正路，

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