石涛$“四王”与“四僧”的较量( 二 )
我们不能因为“四王”的山水画出于摹古,就认为他们艺术价值不高。事实上“四王”还是各具面目的,如王时敏苍老中见秀嫩,王鉴则沉雄古逸,王翚是秀润沉着,而王原祁有韵味淳朴、笔墨古拙之趣。
再来看看“四僧”。他们中大家最熟悉的,可能是冷寂孤僻、“白眼向人”的八大山人笔下的寒鸦,但其实“四僧”同样也是面目各异,各有风格。
弘仁喜欢仿“元四家”中的云林居士倪瓒,深造妙境,不过他虽然学宋、元各家,但又直师造化。疏淡意境与他身世凄凉的遭遇每每共鸣,注重以线条构造形象,笔墨瘦劲简洁。
髡残山水同样是师法元四家,在学习传统基础上,重视师法自然。一生中大部分时间都在山水中度过,经常驻足于名山大川,流连忘返。
他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。
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弘仁《林樾寻梅》
“四僧”中以石涛最为著名,他也是半生云游名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,所画脱离画谱规范,笔墨恣纵,挥洒淋漓,洒脱自然。石涛的山水画,笔墨、构图、千变万化,风神灵动,代表着清代山水画的最高成就。
除了创作之外,他也有画论提出,这就奠定了流派形成的基础——前面提到过董其昌的“南北宗论”,而石涛则提出“一画”论,大意是不必强求分野,“我自用我法”,充满禅学的辩证思想,为后人不断揣摩。
与石涛相比,八大则以奇异为特色,他以花鸟画的结构和笔法写山水,不拘成法,笔墨苍劲圆秀,狂怪野逸,横扫画坛俗气。
朱耷的花鸟画粗狂秃扁的笔调、阴沉惨淡的湿墨不计自然常态的形象,冷寂孤僻的环境处理,以及不拘成法的构图布局,没有以往文人画那种优雅文静之意,而有几分粗乱、生硬、狂猛,从而造成一种生冷、苦涩、带刺的美,足以触人心弦。
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石涛《清凉台》
翻篇整个中国画史,其实并没有找到关于“四王”与“四僧”互相轻视的记载。倒是石涛与王原祁和王翚,都曾合作过绘画。而且,王原祁还曾对石涛的绘画,给予了极高的评价。
“四王”与“四僧”所主张的,都是在传统的基础上,创立自身的面貌风格。所不同的是,“四王”是守成中创新,“四僧”是创新中守成;而传统是他们的根,本质上并无不同。
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