威尔第|威尔第与瓦格纳的王者对决,“歌剧双雄会”,过瘾!
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谈论西方歌剧 , 绕不开威尔第与瓦格纳两位歌剧巨擘 , 碰巧他们还出生在同一年——1813年 。 他们创作出众多久演不衰的经典之作 , 将意大利歌剧和德语歌剧分别推向辉煌 。 威尔第与瓦格纳 , 究竟谁是歌剧之王?历来有许多争论 。
11月13日晚 , 上海歌剧院“歌剧双雄会——威尔第&瓦格纳歌剧集萃音乐会”在上海大剧院上演 。 音乐会汇集了威尔第、瓦格纳经典中的经典 , 一场王者对决 , 令乐迷直呼“过瘾” 。
“歌剧双雄会”由上海歌剧院院长许忠执棒上海歌剧院合唱团、交响乐团上演 , 特邀男高音歌唱家石倚洁、女高音歌唱家王威 , 与上海歌剧院男高音歌唱家韩蓬、女高音歌唱家宋倩、女中音歌唱家王潇希同台 , 带来一场歌剧盛宴 。
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许忠执棒上海歌剧院交响乐团和合唱团 摄影:蒋迪雯
音乐会曲目分量十足 , 歌剧双雄的碰撞火花四溅 。 上半场精选了威尔第《西西里晚祷》《命运之力》《弄臣》《纳布科》《茶花女》五部歌剧 。
《西西里晚祷》汲法国大歌剧之长、发展了意大利歌剧技巧 。 《命运之力》在管弦乐戏剧功能提升等做出大胆尝试 。 《弄臣》和《茶花女》作为威尔第“三大浪漫主义悲剧”中的两部 , 注重对人物心理的细致刻画 。 而《纳布科》则是威尔第早期英雄主题歌剧的代表 。
如果说威尔第是意大利歌剧传统的继承者 , 那么瓦格纳就是歌剧的改革者 。 他是十九世纪下半叶影响最大、争议也最大的浪漫主义作曲家 , 他不仅把德国浪漫主义歌剧推至巅峰 , 同时进行了一场惊心动魄的变革 。
音乐会下半场涉及瓦格纳的三部歌剧:《罗恩格林》是他最后一部德国浪漫主义歌剧 , 也是其转型和改革的开始;《汤豪瑟》开始重视戏剧与音乐的全面结合并注重舞台效果;《特里斯坦与伊索尔德》则标志着他“乐剧”理想的逐步实现 。
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“歌剧双雄会” 现场 摄影:蒋迪雯
含金量颇高的经典选曲 , 对歌唱家来说是巨大挑战 。 “歌剧双雄会”汇集了令沪上乐迷惊喜的阵容 。 活跃于国内外歌剧舞台的男高音歌唱家石倚洁 , 不仅演唱了《弄臣》中的经典咏叹调《女人善变》 , 还与宋倩合作了《茶花女》中的《多么快乐的一天》《饮酒歌》 。 “又一次来到上海 , 与上海歌剧院合作 , 我感觉很亲切 。 明年 , 我和上海歌剧院再度合作的《微笑王国》也将升级亮相 。 ”石倚洁说 。
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男高音歌唱家石倚洁和女高音歌唱家宋倩 摄影:曹家苗
宋倩还演绎了《命运之力》选段《安宁 , 安宁》和《茶花女》选段《永远自由》 , 极度考验女高音技巧与情绪处理能力 。
下半场 , 王威演绎了歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中 , 伊索尔德弥留之际的绝唱《爱之死》 。 她还与韩蓬、王潇希共同演绎歌剧重唱中的“鸿篇巨制”《爱情二重唱》 。 这段长达28分钟的音乐演绎 , 除了在气息、体力上对歌唱家有着颇高要求之外 , 更需要有足够细腻的角色理解、声音把控以及情绪调动能力 。 与此同时 , 该剧的一、二幕序曲 , 以及《婚礼进行曲》《宾客进场曲》等瓦格纳歌剧中的合唱段落 , 也考验着合唱团、乐团的实力 。
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