诺贝尔文学奖|虚虚实实的“非洲文学井喷年”( 二 ) |文学|诺贝尔文学奖|作家|加尔

布克文学奖虽然累计5次给非洲作家颁奖，但其中真正的黑人作家仅奥克瑞一人，且这位魔幻现实主义作家生涯两头都在英国，其作品虽以著名的尼日利亚“比夫拉内战”为背景，并因此引来英国及欧洲读者兴趣，却每每被故乡同胞评价为“撒胡椒面”、“隔靴搔痒” ，其余获奖的都是南非白人作家（甚至大多是南非白人中的小群体，如犹太裔和同性恋作家），且作品总是站在白人视野去“感怀” ，正如一些书评家所言， “这更多体现了欧洲出版商和读者的‘南非视野’ ，而并不是真正的‘南非社会剪影’” 。
萨尔的创作生涯虽主要在定居法国后，但他有强烈的塞内加尔文化认同，然而诞生100多年的文学奖，在非洲拥有33个“法语国家”的背景下直到2021年才出现“第一个” ，是不是太晚了点？1921年，法国作家马兰（René Maran）的代表作《加冕并钉上十字架》（couronné et crucifié）出版，这是法语世界第一部正面谴责法国对非洲殖民罪恶的小说，出版后被所有法国殖民地列为“禁书” ，但这本书在当年荣获龚古尔文学奖，引发文化圈强烈反响——如今的“龚古尔” ，是否已忘却了其昔日在“非洲元素”方面，也曾“勇敢过一把”？
至于今年诺贝尔文学奖，从非洲、尤其坦桑尼亚文学圈对获奖者及其作品“有分寸”的评价，本应不难看出问题所在：古尔纳早已是英国公民，他笔下的“非洲思想” ，更多体现为“英国人对非洲问题的思想” ，甚至不妨说， 2021年的诺贝尔文学奖，是颁授给了一名英国作家，而非“一名非洲作家” 。
事实上，不单龚古尔和布克只会根据章程，将奖项颁发给用法语、英语创作的非洲作家，强调“鼓励母语创作”的诺贝尔文学奖迄今所有获奖的“非洲元素作家”中，也只有第一位获奖者索因卡，曾长期使用并提倡非洲母语创作（马哈福兹是埃及人，使用阿拉伯语创作，而阿拉伯语严格意义上也非非洲本土语言），非洲使用人口最多、曾诞生众多本土有影响作家的本土语言，如东部非洲的斯瓦西里语，西部非洲的豪萨语，南部非洲的班图祖鲁语，迄今几乎从未入过国际文学大奖法眼。塞内加尔开国总统桑戈尔（Léopold Sédar Senghor）在投身独立运动前是法国著名作家和政治活动家，塞内加尔独立后他深感“文化自立”的重要性，牵头自创了“塞内加尔普通话”——民族语，并身体力行使用民族语创作，但作为“法语系文学奖常客”的塞内加尔作家，迄今在法国文学圈也并没有一名民族语作家或作品获奖。
或许，三大奖中“非洲元素”成色最足的萨尔，其获奖作品《男人们最大的秘密》诞生背景，及作品中叙述的“剧中剧” ，才是“非洲元素”在“白人文学圈”真正地位的折射：这部作品创作艰难，本身是小众作者的萨尔几次险些放弃，在旅居塞内加尔的已故马里老一辈作家沃洛盖姆（Yambo Ouologuem）“你要成为当代伊莱曼”的激励下才终于成篇（因此作品扉页上标明“此书系对沃洛盖姆的致敬”），成书后也仅有Philippe Rey和塞内加尔Jimsaan两个冷门小众出版社愿意“接盘” ，而曾有“非洲兰波（Arthur Rimbaud,是19世纪法国著名诗人）”之誉、二战前撒哈拉以南非洲法语区最负盛名的作家，活跃时代距今不到百年的书中主人公伊莱曼，更早已被“白人文学圈”遗忘得事迹不详、下落不明，甚至生卒年不确了。
【诺贝尔文学奖|虚虚实实的“非洲文学井喷年”】