喜剧|马东：喜剧的关键因素就是“共创”丨揭秘( 二 ) 角色|时间|马东|素人|观众|三毛

其实当时我们找了人写情景喜剧的剧本，什么都折腾好了，但还是不敢开“第一枪” 。我们说服不了自己。
直到这次，我们决定要坚持几件事：第一，是坚定“素人出喜剧” 。请明星演喜剧，观众看的是明星。我们坚定要把喜剧扎实地落在素人身上，这样观众没有认识干扰，更愿意接受角色所产生的结构性笑果。
第二，我们相信“共创” 。我们给了这个项目大量的创作时间，热运行了9个月，接触了很多人，最后55位演员脱颖而出，进入节目。我们坚信，只要把喜剧演员、喜剧编剧这些人放在一起，接受导演组和赛制的“虐待” ，大家都会“山重水复疑无路” ，进入绝境才能产生好的内容。就像《奇葩说》比赛前辩手准备发言稿的时候，你经常会在那个酒店里面，早上4点30分，看到一个个幽灵在楼道里转圈、背词，恨不得对着墙“撞头” 。《乐队的夏天》也一样，乐队为了改编，被我们“逼疯”的也不少。我相信所有的创作，都和绝境有内在的关系，一定要把自己榨干了，拧的没水了，那个时候你给它一滴水，他们都能迅速吸收。
想清楚这些事，我们就“全情投入”在喜剧上了。
谈评判标准：
先往好笑了做，深不深刻是之后的事
喜剧这个事挺奇怪的。我们播出后看反响，有的朋友会在微信里跟我说喜欢哪个哪个作品；但有的人就说，这个我笑不出来。有的人说，我就不喜欢漫才（类似中国的对口相声，起源来自日本古代传统表演形式的“万岁” 。漫才通常由两人组合演出，一人负责担任较严肃的找碴角色吐槽，另一人则负责较滑稽的装傻角色耍笨，两人以极快的速度互相讲述笑话。大部分的笑话主题围绕在两人彼此间的误会、双关语和谐音字）那是什么？有的人就觉得漫才好笑，但《三毛保卫战》我就乐不出来，演得那么使劲……
我在第一赛段乐出眼泪的就是《水煮“三结义”》，我觉得就是好玩。如果说我们怎么能够兼顾所有人的笑点，能做到的就是尽量放更多（喜剧）品类。
【喜剧|马东：喜剧的关键因素就是“共创”丨揭秘】
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《水煮“三结义”》生动表现了“三个人的友谊好拥挤” 。
这次我们选出来的，并不都是观众认为的专业喜剧人，有戏剧人，也有音乐剧人。我们认为，只要是表演者，都只有一个目的，就是让观众觉得舒服。
比如说像王梓，他是个默剧演员，自己练十几年了。我（以前）觉得这个舞台可能对他会有点不公平，因为他是一个人，别人都是一堆人。但这不重要。重要的是观众喜欢，就会给你投票。

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王梓的默剧表演。
最初选择这些喜剧人，判断的人也不是我们。导演组的方式是，选手的作品弄好了，找几十个观众，这些人谁也不认识，就在我们公司楼底下的排练厅看节目，看完了每人发张纸发个笔就投票，谁好笑谁不好笑，我直接公布出来。我们只用（观众的）标准去衡量。
对于喜剧如何兼顾快乐和社会关怀，这是一个非常好的问题。我觉得创作者不讲这个事儿，那是观众在看完这个作品之后，由受众与内容之间的互动得来的（感受），是二级作品。而一级作品，不用想到底能做到什么，就尽量把它做好。
像“三狗”组合，第一期因为被“批评”洒狗血，第二阶段想追求深刻一下，结果创作的时候就什么都不会了。于是第三阶段，他们又去“洒狗血” 。这个过程就很奇特，也很典型。