陈吉生@烟云供养好江南——陈吉生山水画艺术品鉴

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陈吉生，1955年9月生，杭州市人，自号半禅、师石，愚静斋主。自幼好涂鸦，后得徐从初、曾宓先生指授，取法传统，力求宁静高远、古朴苍幽之境界。
现为浙江省国际美术交流协会会员、杭州市美协会员，江南画院画师、杭州西子画院画师，黄宾虹学术研究社理事，国家三级美术师。
画册《江南国画名家一陈吉生》和专著《国画技法一山水》，分别由中国美术学院出版社和浙江省人民美术出版社出版发行。

画论
格法同归，妙悟通时，工拙一致。
清·方薰《山静居画论》

山川与余神遇而迹化也。
清·石涛《画语录·山川章第八》

神与古合，法与古离。求天趣于笔墨之外，能与古人合，亦能与古人离。
清·邵梅臣《画耕偶录论画》

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莫道前途多确荦
写出江南湿翠山
文/俞建华
初次读到陈吉生的山水作品，深为他那湿翠氤氲、丘壑磊落的特色所吸引。不久，我在他为朋友画的长卷上题了三首俚句，以表示我的感想：“青山叠叠映斜曛，野径随溪人谷分。翠壁丹崖净无垢，英雄不敢勒功勋。”“导幽探胜步迢迢，小坐清溪饮一瓢。莫道前途多确荦，云飞不碍碧山高。”“不囿西湖水石间，烟云供养证荆关。悟来柴丈氤氲法，写出江南湿翠山。”

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按照我学画山水的经验，非科班出身的山水画家，颇好作简笔局部之景以回避全景山水的繁笔之功，而吉生甫一入手，即攻丘壑之变，难能可贵。我们知道，山水画成为中国画坛的主流后，历代大师大都以表现层峦叠嶂的丘壑美为主创题材，甚至我们还可发现，几乎每位大师都有新的皴法创造。这当然与他们的生活基地有关，广大中国北部的崇山峻岭就是他们的天然粉本，皴法就成了营造丘壑美的核心技法。

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我认为若纯以笔墨的精粹而论，在历代山水画大师中，石涛是有所遗憾的一位。特别在表现层峦叠嶂时，尽管千笔万点，却难掩其山峦势韵的窘迫之感。然而，令人惊奇的是，他竟然能以这样的笔墨营构出情韵独具的简笔小品山水，是很了不起的。他在山水画上的建树，倒是回避了历来大师重丘壑之美的传统课题，偏师独出，别成规模。当然，他的《苦瓜和尚画语录》也是传统画论中的扛鼎之作，影响巨大，成就也许高于他的画艺。

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因此，从吉生的师承渊源中指出其中具有石涛的成分，是很必要的。把吉生引进山水画大门的是受教于唐云先生的徐从初老师。唐云先生虽以花鸟画享誉画坛，其实，他那胎息于石涛的山水画也很精彩。

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虽不重个人特色，功底却不输花鸟。值得称首的是，唐云先生学石涛出诸茂朴之笔，自然就化解了石涛笔墨过于率意而易滋“江湖气”的弊病。这就为他那些不以花鸟画为主业的学生，开辟了一条学石涛的稳健之路。因此，可以这么说，吉生学画山水接受的正是这样的稳健训练。

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对于吉生来说，转益多师是必然的事，其中，龚贤墨气氤氲的画法使他情有所钟。石涛的用墨虽也颇有特色，但与龚贤相比，颇欠深沉之感。因此，吉生以龚贤墨法灌注于原先的石涛根基，就起到了“健身补气”的作用。吉生作山水能得丘壑之胜，也许正得力于此吧?