陈吉生@烟云供养好江南——陈吉生山水画艺术品鉴
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陈吉生,1955年9月生,杭州市人,自号半禅、师石,愚静斋主。自幼好涂鸦,后得徐从初、曾宓先生指授,取法传统,力求宁静高远、古朴苍幽之境界。
现为浙江省国际美术交流协会会员、杭州市美协会员,江南画院画师、杭州西子画院画师,黄宾虹学术研究社理事,国家三级美术师。
画册《江南国画名家一陈吉生》和专著《国画技法一山水》,分别由中国美术学院出版社和浙江省人民美术出版社出版发行。
画论
格法同归,妙悟通时,工拙一致。
清·方薰《山静居画论》
山川与余神遇而迹化也。
清·石涛《画语录·山川章第八》
神与古合,法与古离。求天趣于笔墨之外,能与古人合,亦能与古人离。
清·邵梅臣《画耕偶录论画》
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莫道前途多确荦
写出江南湿翠山
文/俞建华
初次读到陈吉生的山水作品,深为他那湿翠氤氲、丘壑磊落的特色所吸引。不久,我在他为朋友画的长卷上题了三首俚句,以表示我的感想:“青山叠叠映斜曛,野径随溪人谷分。翠壁丹崖净无垢,英雄不敢勒功勋。”“导幽探胜步迢迢,小坐清溪饮一瓢。莫道前途多确荦,云飞不碍碧山高。”“不囿西湖水石间,烟云供养证荆关。悟来柴丈氤氲法,写出江南湿翠山。”
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按照我学画山水的经验,非科班出身的山水画家,颇好作简笔局部之景以回避全景山水的繁笔之功,而吉生甫一入手,即攻丘壑之变,难能可贵。我们知道,山水画成为中国画坛的主流后,历代大师大都以表现层峦叠嶂的丘壑美为主创题材,甚至我们还可发现,几乎每位大师都有新的皴法创造。这当然与他们的生活基地有关,广大中国北部的崇山峻岭就是他们的天然粉本,皴法就成了营造丘壑美的核心技法。
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我认为若纯以笔墨的精粹而论,在历代山水画大师中,石涛是有所遗憾的一位。特别在表现层峦叠嶂时,尽管千笔万点,却难掩其山峦势韵的窘迫之感。然而,令人惊奇的是,他竟然能以这样的笔墨营构出情韵独具的简笔小品山水,是很了不起的。他在山水画上的建树,倒是回避了历来大师重丘壑之美的传统课题,偏师独出,别成规模。当然,他的《苦瓜和尚画语录》也是传统画论中的扛鼎之作,影响巨大,成就也许高于他的画艺。
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因此,从吉生的师承渊源中指出其中具有石涛的成分,是很必要的。把吉生引进山水画大门的是受教于唐云先生的徐从初老师。唐云先生虽以花鸟画享誉画坛,其实,他那胎息于石涛的山水画也很精彩。
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虽不重个人特色,功底却不输花鸟。值得称首的是,唐云先生学石涛出诸茂朴之笔,自然就化解了石涛笔墨过于率意而易滋“江湖气”的弊病。这就为他那些不以花鸟画为主业的学生,开辟了一条学石涛的稳健之路。因此,可以这么说,吉生学画山水接受的正是这样的稳健训练。
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对于吉生来说,转益多师是必然的事,其中,龚贤墨气氤氲的画法使他情有所钟。石涛的用墨虽也颇有特色,但与龚贤相比,颇欠深沉之感。因此,吉生以龚贤墨法灌注于原先的石涛根基,就起到了“健身补气”的作用。吉生作山水能得丘壑之胜,也许正得力于此吧?
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