雨露&雨露荷花七首，杜甫写得清艳，李商隐写得忧伤，杨万里写得俏皮

雨露荷花七首赏读：媚水荷花粉未乾，一夜芙蕖红泪多荷花荷叶之美，在于出水不染。这是荷花的植物特性。花叶表面有许多细小的凸起，隔绝灰尘和水，却能过滤更干干净细微的湿润空气进入荷花的内部，助力荷花的成长旺盛。所以往往雨后或者露水中的荷花荷叶更加茁壮清新芬芳，给人清爽向上的美感。可是因为雨中荷花花朵很难描写，所以雨露荷花花朵的诗句并不多。常见是写荷叶，因为荷叶巨大，露珠圆润流荡，更容易捕捉美好瞬间。但是古代诗人也颇有才情和智慧，用各种方式描写雨露中的荷花。
文章插图
“十顷狂风撼曲尘，缘堤照水露红新。世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。” 唐朝唐彦谦《黄子陂荷花》这是巨大的早上的荷花湖，有晨风吹过，且风还不小，至少可以翻出巨大的荷叶浪。在翻飞滚动的荷花浪里，带着露水的红色荷花时隐时显，分外清新俏丽。有人说这里的露，是露出的意思，但是我们知道古代初秋的荷塘，会因为昼夜温差的缘故，会有凝结的露水或者夜雨，而清晨的荷花正是绽放雄蕊，等待虫媒和风媒的时候，特别芬芳，所以这里的露应该是双关，既是指荷花的起伏显露，也是指这一时段的露水荷花。果然，在露水晨风的助力下，荷花的香气达到清爽馥郁的极致，那是世上百花都没有的清香，让人沉醉和流连。这是写的一大片早上风露荷花的盛景，隔着诗都仿佛可以看到一望无际的荷塘和风吹无限荷花香。
文章插图
“脸腻香薰似有情，世间何物比轻盈。湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。”唐朝郭震《莲花》郭震却是写的一朵雨后盛开的荷花。这里的腻，不是油腻，是指开放的荷花带着光泽，如同肌肤滋润细腻。雨后的荷花往往风吹雨打，呈现出一点欹斜的状态，比如花头略微歪着，像一张美丽的脸低垂。唐朝常用荷花花朵比喻美丽女子的脸庞，芙蓉如面柳如眉，可以知道唐朝女子面部崇尚圆润饱满，绝对不是现在流行的锥子脸巴掌脸。那么怎么形容这雨后荷花饱满的清新美呢？诗人郭震用了个清新的比喻，那是天上的潇湘妃子来到池塘里，她正对着荷叶玩赏荷叶上的露珠呢！一个玩字，写出雨后荷花仍旧摇摆轻盈的姿态，在风中，荷花如女子的脸，一会在这片荷叶边低头，一会又在那一片荷叶边，水珠流泻，虽然沾花不湿，却必有一种新鲜润泽。雨后的荷花有着湿漉漉的仙气。
文章插图
“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。”唐代杜甫《狂夫》节录杜甫向来以诗作的沉郁顿挫，沧桑厚重闻名后世，后人概念化认为他就是寒苦悲怆的人。实际杜甫年轻时虽然不算纨绔子弟，却也鲜衣怒马，他年轻时候的审美并不输于承平子弟，风流大家，有着清新灵动，绮丽华美，比如他的《长安行》，三月三日景色新，长安水边多丽人。中年之后的杜甫，经历安史之乱，风格逐渐转向沧桑。在逃难颠沛中，他落脚在四川，建立了一座小小的草堂，虽然只能遮风避雨，但是给了他颠沛之后的相对稳定，在这里他种植蔬菜，打理田园，像农民学习生存，也会有着一点悠闲和放松。这夏天的绿竹荷花，带给了他久违的静美和生活的向上乐观。那风吹着绿竹的枝条，娟娟姿态，亭亭翠色，那细雨裹着，滋润着荷花，荷花散发着一阵阵冉冉清香。天府之国的四川，烟雨迷蒙滋润，是杜甫坎坷人生中的一个重要的驿站和家园，这写雨露荷花的美句，质地细密，用词清艳，情致饱满，成为不能错过的荷花美句。