烟霭#秦观与恋人分别时写下一首词，开篇就是千古名句，苏轼读了都说好( 二 )

而“粘”字则给草赋予了人格化，形容远望之中天地不分、苍茫阔的景色，笔力峭劲未衰。在这里，山、云、天、草，都是远景，是词人的视觉体验。第三句则是词人将镜头从远处拉回，写到近处城楼上鸣回的画角声，这又是词人的听觉体验。

细细品味词句，山抹微云，并不是单纯地写天高云淡，其实还有一层意思，就是突出了山与云的苍茫辽远。它与“天连衰草”，同是极目天涯的意思:一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界;一个衰草连天，便点明了暮秋景色惨淡的气象。

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开篇几句虽然没有鲜明的色彩词汇，但透过词义，暮冬时节的暗淡与冷色调早已在读者的心中留下了印记。这三写的是词人耳目所及的感受，如果说这三句是词作的开幕式的话，那么这也为全词定下了暗淡的、凄迷的色调，全词的情感宣泄，也是由这三句而引发的。

“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。”那段与她共同拥有的岁月，曾经那么真实地抚慰过他的心灵，然而却阻止不住她的流逝。纵使百般珍惜与呵护，她的一颦一笑、她的似水柔情，也会在词人的记忆中逐渐模糊起来，成为词人生命中永不复返的过客。

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“空回首、烟霭纷纷”，词人不忍心对往昔进行细致的回忆和眺望，于是仅以迷迷茫茫的“烟霭”反映离别情景的凄迷。词人之所以恐惧追忆，是因为惧怕灵魂的再次受伤吧?那曾经温暖过他脆弱心灵的旧时光，已成烟霭。因为承受不了即将与恋人离别的事实，他只能让自己不思不想。

美好的事物一旦成为过去，就会消散在记忆的长河中，这个消散过程因每个人的记忆力不同，因而也会呈现出千差万别的形态。在有些人的记忆中，它会缓慢地衰退、消逝，会逐渐幻化成碎片状的记忆。

经过时光的浸润，这些碎片状的记忆会因相似的境遇，在某一个瞬间又会串联成完整的记忆，重新填充进脑海，就像平静的水面扔进的一块石子一样，圈圈的涟漪会激荡起来。

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但在另一些人的记忆中，它会消散得很迅猛、很快速，即使有相同境遇的激荡，在记忆中也无法完整地串联起来，这会使人产生巨大的幻灭感，有时甚至对这种事物是否真实发生过，都会产生疑虑。或许正像词人说的那样，那就会是一种“空回首、烟霭纷纷”的迷离状态。

秦观是一个多愁善感的人，尤其是面对离别，更让他伤心不已。离别，意味着一段感情的落幕，然而秦观虽然知道自己终将不能挽留这份必将逝去的温情，但他依然固执地将自己置身于这离别的悠悠悲伤之中。

古人用离别标注自己的生命旅程，铭刻自己的心路历程。离别就在眼前，秦观或许为了前程，又或许是为了功名，不得不只身前往另一个地方，不得不一次次地承受离别。既然不能挽留，这一段恋情也只能深埋心中，成为词人记忆中挥之不去的一抹云彩。

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常言道“景为情而设，词为情而作”，词人借眼前的暮秋萧瑟景象衰飒之景，给心中无限憾恨的底色作了注解。

那么此人眼前的景象又是一番怎样的况味呢?且看“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，这三句可以得知秦观此时何尝不是断肠之苦。

秦观用白描手法，抓住典型意象，不事铺叙，仅用斜阳、寒鸦、流水和孤村四个意象，便描绘出萧瑟之景，渲染出悲凉情怀。天已晚，连乌鸦都要栖息了，而他仍然在外漂泊。可想而知，词人内心的凄苦之情是无法排遣的。