画家|北宋建筑胜景与皇室生活，在这位元代画家笔下再现( 二 ) |金明池|锦标图|李路珂|界画

宋代诗人郑獬也曾在《游金明池》中描绘过皇帝与民同乐的盛景：“波底画桥天上动，岸边游客鉴中行。 ”
元代界画中的北宋风华
细看保利本王振鹏《锦标图》，李路珂感叹画家的写实功底之深厚， “画中的建筑细节描绘精细而且完善，反映了当时流行的形制做法与图案纹饰，确实是元代界画作品的上乘之作。 ”

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元代文人曾以“细若蚊睫，侔于鬼工”来形容界画的精密细致。《锦标图》里的建筑画得极为考究，从巨型拱桥、五殿、临水殿和仙桥，以及园林的围墙、门楼与牌坊，都能看出画家追求建筑结构与装饰的准确性，对园林规划也相当了解。世界最早有记载的船坞奥屋，也绘制得极为细腻，像是时隔700多年时光，重新见到历史。
所谓界画，通俗地说，就是以尺子来绘画，讲究画面的精准工整。这种画法在宋徽宗时期就很流行，当时的画院学生入学考试就是考界画。到了元代，界画发展为墨线白描，更像是今天的建筑图纸。
元朝建立时大兴土木，使得界画画家有了更多可以描绘的对象。从皇家到贵族阶层，既欣赏界画，也很尊敬界画画家。宫廷画师王振鹏正是受皇帝重用，有很多机会为皇家绘制作品，也因技法精湛被称为“元代界画第一人” 。
王振鹏留下的界画代表作中，《宝津竞渡图》《龙池竞渡图》《龙舟图》藏于台北故宫博物院，《金明池夺标图》藏于美国纽约大都会博物馆，《龙舟图》藏于美国底特律美术馆。这些作品，无一例外，都在表现龙舟竞渡题材。
据美国学者高居翰《古画索引》记录，元代的龙舟竞渡类题材长卷绘画有7件之多，绘画长卷有10幅以上，画家都是王振鹏。
龙舟竞渡在北宋时期非常兴盛，但在王振鹏生活的元代，这种典型的宋代民俗活动被朝廷明令禁止。宋钦宗靖康二年（1127），金军进攻汴京，金明池被摧毁，许多建筑物遭到毁灭，那王振鹏是如何画下金明池以及龙舟竞赛的？
【画家|北宋建筑胜景与皇室生活，在这位元代画家笔下再现】据学者推测，尽管建筑被摧毁，龙舟赛被禁，画家依然可以根据《东京梦华录》来描绘北宋胜景。对比王振鹏曾画的数件“龙舟竞渡”题材的作品，李路珂发现，尽管画家用了不同的透视画法，但金明池的园林格局却不变。
“元朝皇室引领和推动了‘龙舟竞渡’题材绘画的发展，而王振鹏的《锦标图》是其中的杰出代表。 ”广州美术学院图像与历史高等研究院研究员李子儒认为，这幅画中显示出的高超水准，以及从跋文、宝津楼、卷后题跋、钤印来看，都可以证明，当出于王振鹏之手。这张《锦标图》，极有可能是为元代仁宗皇帝做太子时所绘的“至大本” 。
元代界画的盛行并非偶然，皇家对于界画的需求，也不仅仅出于艺术欣赏。对元代统治者来说，他们汉化程度不高，王振鹏画笔下的北宋建筑和舟船设计，就像是可以观赏、使用并借鉴的北宋建筑效果图。在他的画作里，元代统治者和上层贵族可以想象到已经消失的北宋皇家生活方式。