读者@读严歌苓的《谁家有女初长成》：一切伪装最终都会暴露出来

作者：梅荷

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（一）作家的悲悯情怀写尽在故事里
温情，苦情，伤情，动情，恋情，悲情。一个个“情”字，被严歌苓女士织成一张网，铺天盖地，密密麻麻，细枝末节地席卷在整篇文章里，一个作家的悲悯情怀写尽在故事里，令人无法不动容。这就是我读《谁家有女初长成》的第一感受。
上个世纪80年代，城乡教育的不均衡，人均收入的普遍低下，农村与城市的巨大差距，加上计划生育的紧迫性，使得各地的人贩子藏匿在社会的角角落落，行为猖獗，性质恶劣，他们贩卖婴儿和妇女，严重影响社会的稳定。
在这样的社会背景下，严歌苓写出了一段充满悲壮和悲情的故事，农村少女潘巧巧因羡慕外面的花花世界而被人拐卖，最后发展到杀人潜逃，即使在一袭美丽的外衣掩盖下也难逃法网。这样的故事放在现在来看，可能有点俗，有点老套，但在严歌苓的笔下，它不是俗不可耐，而是耐读，耐看。
我个人认为，是作家把围绕在与少女有关的人物写活的缘故。不论是上卷里的弟兄俩还是下卷里的子弟兵，他们活生生出现在故事里，有血有肉有感情。作家善于剖析每个人的心理，用真实的情感描写走进人物内心，用矛盾和挣扎来反映一个人的思想，作家站在每个人的立场上看待问题，就如日本作家村上春树所说：

人物推动情节，情节制造悬念，当人物在故事中死去，又在读者的心中存活，有人为她悲，有人为她喜，有人痛恨她，有人同情她，这就是小说艺术的魅力所在，每个人都能在人物身上找到不同的自己。
严歌苓很善于写故事，也很善于用技巧写故事，她的写作技巧又是在不动声色中把读者引入胜地，令人欲罢不能。她把故事中的每一个人物写活写实，用表现手法代替叙述手法，用故事情节推动故事发展，让读者的思路不断从小说回到现实，又从现实回到小说中去。这种文体的写法有一个鲜明的特点，就是动感，一是流动感，二是活力感。

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（二）一切伪装最终都会暴露出来
在《谁家有女初长成》中，作者善于描写人物的各种细节，比如外貌描写，心理描写，动作描写等。从这些细节中，作者不动声色地让人物展现出自己的个性和特征来。
比如在文章的开头写到人贩子曾娘，这个一出场就消失的女人，说了一句很幽默也很讽刺的话，在与二道贩的接头地点，曾娘交代巧巧：“不要乱跑，现在拐卖妇女的坏人多得很。”她的外貌特征作者用了“华侨”的形象来给她定位：

这样的一说一描，曾娘的狡猾、虚伪形象恍然出现读者眼前。同时，通过对曾娘的形象描写，也突出了巧巧的爱慕虚荣，年少无知，轻信别人的性格，为以后她被拐骗打下伏笔。如果不是曾娘的穿衣打扮和摆阔的修饰吸引她，诱惑她，她能跟着一个自己不了解的女人走出农村，去一个她完全不了解的世界吗？
作者在对巧巧的细节描写上也很下功夫，她那一双带有酒窝的手，迷惑了很多男人，也引领读者一路读下去，这双手先是能干，再到杀人，又到能干，最后戴上手铐，杀死自己。作者在人物身上，描写了很多细节，正是这些细节，人物的个性和真实性才得以表现出来。
在写大宏和二宏对巧巧的贪图美色上，作者巧妙地采取迂回战术来写大宏对巧巧的伤害，大宏先是爱，然后是霸占，最后是出让。二宏先是傻，然后是表现，最后是兽性大发。作者这样写，是想让读者看到一个单身汉的本性，也是在告诫读者，一切伪装最终都会暴露出来，看不出真相的人倒霉的只能是自己。