王庭筠|艺术天地｜影响金代文化艺术史的重要人物——王庭筠 |王庭筠|幽竹枯槎图|徐文长|黄

○ 潘深亮
作为一个高度汉化的少数民族政权，在特殊的民族环境中、纷争动荡的政治环境里，金代艺能之士人才辈出，而他们的成就并不简单局限于作为宋元传承的过渡，而是独树一帜，表现出浓厚的“怀古”之情。
王庭筠，字子端，号黄华山主、黄华老人，熊岳（今辽宁盖平）人。据元好问所撰《王黄华墓碑》知，王庭筠第三十二代祖王烈原本为太原祁人，在汉朝末年，为躲避战乱徙居辽东。十七代祖王文林，曾仕高丽，为西部将。八世祖王乐德，居渤海，至辽太祖平定渤海后，封其子为东丹王，以辽阳为都城。王庭筠的父亲王遵古为金正隆五年（1153）进士，仕为中大夫、翰林直学士。母家亦系出名门，其外公张公浩为南阳郡王。

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王庭筠《花阴戏猫图》绢本设色立轴
王庭筠善楷、行书体，师承米芾，并对晋人王羲之的行书和唐代楷书都有深研。元好问将之与米芾和黄庭坚并举，甚至认为王书成就高于二人之上，其言：“世之书法，皆师二王。鲁直（黄庭坚）、元章（米芾）号为得法，元章得其气，而鲁直得其韵。气之胜者，失之奋迅；韵之胜者，流为柔媚。而公则得于气韵之间。 ”著录可见的王庭筠书法作品罕有存世者，存世墨迹有三，分别是现日本京都藤井有邻馆藏的《幽竹枯槎图卷题辞》和美国弗利尔美术馆藏的《跋李山画风雪杉松图卷》，另有一幅题识为王庭筠的作品——绢本设色立轴《花阴戏猫图》。
【该作所见著录分别为：（清）乾隆等编，《秘殿珠林石渠宝笈合编》（初编）第一册，上海：上海书店出版社， 2009年，第659页。福康森主编，《历代书画著目》，北京：中国人民美术出版社， 1997年，第40页。张照（清）编，《石渠宝笈》第一册，上海：上海古籍出版社， 1991年，第494页、第520页。（清）张照编，《秘殿珠林石渠宝笈索引》，上海：上海书店， 2011年，第17页。】
王庭筠在绘画上继承了王维、苏轼等人的文人画传统， “至于笔墨游戏，则山水有人品之妙，墨竹殆天机所到，文湖州以下不论也” 。传世的王庭筠的代表画作有现藏于日本藤井有邻馆藏的《幽竹枯槎图》，该作画柏树幽竹，柏树造型柯槎曲折、铁骨纵横，与枯笔老干的柏树相映成趣的是浓墨挥就的细竹。
《幽竹枯槎图》整幅作品所用笔墨不多，却富于变化，画后有王庭筠的行书自题：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽枯槎，以自料理耳。 ”其超脱出世的思想可见一斑。元代书画大家赵孟頫在《幽竹枯槎图》的题跋中言道：“每观黄华书画，令人神气爽然，此卷尤为卓绝。 ”
《花阴戏猫图》原为日本重要私人美术馆旧藏，上钤有藏印六枚，分别是“嘉庆御览之宝”“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“养心殿鉴藏宝”“珍藏”“沈度之章” 。在清宫御府书画收藏目录《石渠宝笈》中，《花阴戏猫图》亦有著录，该书卷十七录有条目“宋王庭筠花阴戏猫” ，并将之评定为“画轴次等”“次等洪一” 。

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〔宋〕赵佶《白鹰秀石图》
138cm×61cm　英国皇家美术馆旧藏
《石渠宝笈》各编分书册、画册、书画合册、书卷、画卷、书画合卷、书轴、画轴、书画合轴九类，每类中又按照作品的珍稀程度分为上、下两等。至于上、下两等的品评标准，在《石渠宝笈》凡例中有明确论述：“是编所收皆古今名迹，虽或临本逼真亦概置之次等，题疑俱仍其旧，而真赝自别（如次等书有二王、褚柳，次等画有荆、关、董、巨）。 ”由此可见，乾隆内府在著录时，所列“次等”书画即有真迹不佳或临本。