李煜|评·音乐剧《南唐后主》｜放低期待拥抱惊喜，希望之光在未来南唐|李从嘉|潘佑|显得|后主

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近日音乐剧《南唐后主》的首轮演出告一段落。
对我而言，这部剧的现场冲击力是强悍的，看完以后心情久久不能平静。
一个剧目的唱段能让观众自发鼓掌叫好，在我过往的音乐剧观剧经验中实属少数。无论我们如何看待这种曲落鼓掌的现象，但这无疑体现着《南唐后主》现场的感染力。
客观来说，《南唐后主》是一部优缺点都比较明确的剧目。
【李煜|评·音乐剧《南唐后主》｜放低期待拥抱惊喜，希望之光在未来】李后主的故事我们基本耳熟能详，风花雪月大词人，却无奈放错了位置成为皇帝，他的悲剧似乎正是由此开始。此剧将李后主分成了黑与白两重人格，即有治国愿望的李煜（黑）和醉心诗词的李从嘉（白）。上下半场以后主即位为分割点，完成双后主的转变。
在《南唐后主》中，生而重瞳的主人公一生都陷入与龙位纠缠的诅咒，他自己想要的美好曾经或许得到过，最终却落脚在“失去” 。
无论是李煜还是李从嘉，总在与身边的人与事物告别。从叔父、哥哥、娥皇、从善、潘佑，到梦想、快乐、百姓、江山，与娥皇的爱情逝于飞雪梅花之下，对自由的向往折戟在龙椅之前。他是在不停的告别中走向了自己的终局。
上半场的黑人格更像是对白人格的一种引导，两者割裂性比较强。王敏辉饰演的李煜在前半场像是掌控的一方，他在讲出“我就是你”的时候，以当时李从嘉人格的状态，我并不是很能信服。
而在下半场，黑人格成为主导，身为从嘉的一面由明转暗，而张智涵饰演的李从嘉在这一段的表演尤其到位，虽然割裂感没有上半场强烈，但是李煜和从嘉对待大周后的不同态度让人难以认同这是同一个人。直到李煜失去一切，一身白衣躺在从天而降的红绸中，我们才真正看到“李煜”和“李从嘉”达成的一致性。
人的两面开始共通、和解，逐渐构成最后的李后主。
可惜的是，因为剧情线的时间跨度比较长，事件众多，本剧在叙述上有一些细碎。尤其是下半场和小周后相关的剧情，这个人物完全没有立住，显得十分工具。李煜和小周后的感情也令人出戏，非常突然。相比之下，玩伴潘佑和弟弟从善这两个角色显得比较立体，但是由于国破家亡的剧评全部放在后半场，铺垫不足，导致潘佑死谏的理由也丧失了一定逻辑性。当时震撼，下来细细分析却有些站不住脚了。

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这部剧的音乐风格比较大胆，国风电子，唱段中还有RAP这种现代元素。
我本人比较能接受这种风格，在《蛋壳里的心跳2021》中听到《春花秋月何时了》一首就印象深刻，所以整场感受比较好，也能感受到现场气氛的“燃点” 。如果对多而杂的音乐风格不太喜爱，体验可能就不会太好了，部分歌词过于白话，放在一部定位在“南唐”的剧作中显得有些别扭。如何达到文本美感和现场美感的统一是《南唐后主》所面临的问题。这部剧的现场呈现实际上是优于文本设计的（此处文本包括了部分歌词）。

李煜|评·音乐剧《南唐后主》 ｜ 放低期待拥抱惊喜，希望之光在未来

李煜|评·音乐剧《南唐后主》｜放低期待拥抱惊喜，希望之光在未来