文人画$文人画来由，不食人间烟火的画派

什么是“文人画”，文人画就是文化人画的画，简单明了。
那么文化人来了。最牛的苏东坡先生，大文豪，至今无人匹敌。他最早提出“士人画”概念，推崇诗情画意的文人画风格，重笔墨，重意蕴，重品格。笔墨当然是书法意味了。苏轼书法传承王羲之路线，自我发扬，被黄庭坚戏称石压蛤蟆。长撇大捺，自成一体。意蕴指文人画的诗意，文人自古清高，写首诗词，名扬千古，一幅画不永久流传就失去文人画的清高意味。重品格，就是修养，为人修养，文化修养，品行修养。苏轼，王安石变法时反对变法，司马光推翻王安石变法，他还反对，这就是修养，坚持自己的真理，虽死不辞。

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元朝赵孟（fu，宋室皇族，投降大汗，写一手好字，直接匹敌王羲之。他提出文人画要复古，主张以书为画，重气韵，轻格律，要向他的先人宋徽宗赵佶等学习，书法入画，线条优美，这才是文人画。但是，他成了贰臣，骨子里有股媚气，颜美是他的风格，不可学。
明中期吴门画派。将文人水墨推向高潮，他们淡与仕进，以诗文书画自娱，著名的唐伯虎先生，江南第一风流才子，终身与仕途无缘，画些春宫图售卖，叹人生如白云苍狗，青山白发老痴玩，笔墨生涯苦食坚，随意画画，自娱自乐，典型的阿Q精神，正因为他们的放荡不羁，把文人画推进另一个阶段。

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董其昌，不得不提，南北宗的首倡者，以境之奇怪伦。则画不如山水，以笔墨之精妙之精妙论，则山水绝不如画，这么深的画论将文人画推向不食人间烟火的地步，从此，文人画走向极端。

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陈师曾总结了文人画，“画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之功夫，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文人画”。
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