章法#中国草书界的“神笔”，他写的字，成为了日本的“国宝”

中国历史源远流长，在历史上曾经影响了许多国家和民族，在书法方面，从唐代开始就传入到了日本、韩国和东南亚等国家，这些国家在书法领域上也曾经一度产生过辉煌！
而对于日本而言，如今的书法练习者，还基本保持着唐代人的那种学习习惯，其书法的审美也完整的继承了下来，这一点跟中国人是不同的，所以日本书法也有我们值得学习和借鉴的地方！

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王铎《赠郑公度草书诗卷》草书长卷在日本人心目中，有一位“书圣”，地位跟中国的“书圣”王羲之差不多，他就是王铎，日本对于书法的审美认为“后王（王铎）胜先王（王羲之）”。王铎的字被日本人奉为“国宝”
王铎是一位天才，读书过目不忘，在不到20岁的年纪就考取了进士，他极有才学在明朝最后官居一品，做到了大学士的官位。1644年，清军入关，王铎降清，这一年他53岁，在清朝他也是官居一品，任礼部尚书，并加太子少保，成为了太子的老师，可见其才学之高！

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王铎《赠郑公度草书诗卷》草书长卷王铎在书法上的贡献是极大的，草书在晋人那里发展成熟，在唐人那里在笔法和章法上更加完善，宋人黄庭坚以一己之力写出了宋朝草书的气格，元代的赵子昂、鲜于枢、康里子山、邓文原等人也多是继承，到了明代草书更加式微了！
而王铎则是以其超凡古今的大智慧和极富创造力的才能将中国草书推向了一个新的巅峰！王铎对于草书的贡献在他的这幅《赠郑公度草书诗卷》体现得淋漓尽致！

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王铎《赠郑公度草书诗卷》草书长卷此作是王铎52岁所写，正是他书风风格最为成熟的时候，53岁之后他降清之后的作品便不足观了！
王铎的这幅《赠郑公度草书诗卷》体现了他在中国草书史上的三大贡献。
第一是用墨。
王铎之前，没有人敢这么用墨。用焦墨、枯墨、淡墨、洇墨构建了一个独特的审美视角，这种“涨墨法”的独创，将过去的线性章法变为块状章法，已经从二维的视角转向了三维，从审美的角度来看，多了无穷种可能！

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王铎《赠郑公度草书诗卷》草书长卷第二是章法
王铎这件《赠郑公度草书诗卷》在章法上，从过去的单字变化转变为字组变化，从几个字的摇摆到一篇区域的构建，形成了一种前所未有的轴线运动，这就是刘熙载所说的：
【章法#中国草书界的“神笔”，他写的字，成为了日本的“国宝”】大起大落，大开大合，用之长篇，比如黄河百里一曲，千里一曲一直也”
的境界！
第三是线条的连缀
邱振中先生曾经用“轴线连缀”的方法解读王铎的这件《赠郑公度草书诗卷》，在书写技巧上将一组字当成一个字来写，在用笔上没有晋唐人那种散淡而简约，而是楷法入纸，以一种繁密的构成来表现气象，这种极富韵律的动态之美，是在之前的草书当中没有见到的！

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王铎《赠郑公度草书诗卷》草书长卷能达到这样的创举，跟王铎的天才跟功夫分不开，王铎学一家精一家，他曾经说：
“余从事书艺数十年，皆本古人。”
王铎在数十年的书法耕耘当中，从未离开过古人，他对于颜真卿、二王、米芾的书法有着极为深入的体会，他是书法史上为数不多能做到“入古”而“出古”又能“越古”的人！