张迁碑！独创“宁体”隶书，让他成一时名家，但书法仍满是匠气

随着清代碑学中后期由汉碑向北碑的审美转向，隶书趋于衰微，这也直接导致民国时期隶书创作水平的整体低下。民国隶书承清代隶书颓波，走上程式化的末路。
【张迁碑！独创“宁体”隶书，让他成一时名家，但书法仍满是匠气】从民国一直到20世纪70年代，行草大家辈出，而隶书大家则几近于无。在为数不多的以隶书著名的书法家中，宁斧成绝对算是此中佼佼者。

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宁斧成（1897—1966）字宗侯，号老腐，别署腐成，辽宁海城人。宁斧成自小受家庭影响喜爱传统文化，尤其于书法、篆刻、绘画用功最多。而其书法，又以隶书最为擅长，得浑厚、严谨、方正之妙。
宁斧成的隶书个性鲜明、面貌独具，我们从中能够看到《张迁碑》的方正，也能看到陈鸿寿隶书的用笔。可以说，宁斧成的隶书是将多家隶书元素，融汇于自我笔下而形成的全新形态。
值得称道的是，宁斧成将隶书结字的夸张、变形做到了“匠心独运”的境界，再加上他在书写过程中辅以浓淡墨色变化，更显其隶书的清矍高雅，让人耳目一新。

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但是，在宁斧成生活的年代，碑学是书坛的主流，书法家们将创作中心都集中到北碑领域，即便是学帖的，也多是走的碑帖融合的路子——碑体行书风靡书坛，书家更是远离隶书。这种现象到1949年后，虽有某些改观，但书坛无隶书大家的现象并没有得到改变。
再加上汉碑都是书丹之后镌刻在石头上，因而并不能反映汉代书家的真实书写面貌，由汉碑追汉人隶法本身便存在误读的可能，所以，从汉碑讨汉魏古法是存在相当大的困难的。
随着近现代大量汉代竹简帛书墨迹的出土，我们看到，要讨寻汉魏古法，在相当程度上，须打破汉碑的桎梏，从简帛书这些汉代书家真迹入手，才能有所成效。
不过受历史局限，那一时期的书法家还没有机会将19世纪末发现的流沙坠简、楼兰残纸，借鉴反映到隶书创作领域。

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整个时代，隶书都处于弱势。在这样的书史背景下来看宁斧成的隶书创作，也许他书法中存在的很多问题便变得容易理解了。因为作为一个书家他最终无力超越时代审美精神的笼罩。
宁斧成隶书取法《张迁碑》，并受郑簠、陈鸿寿隶书的影响。他取《张迁碑》的方正、郑簠蝌蚪型笔法及陈鸿寿割裂、摆布的装饰化于一体，形成装饰意趣和美术化颇浓的“宁体”。

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作为隶书风格，宁斧成隶书具有强烈的个性化色彩，但这种个性化风格明显缺乏艺术美感和书史高度，而带有做气和匠气。
宁斧成取法《张迁碑》，但其书丧失了《张迁碑》深厚沉郁的金石气，笔意全无。而由大力提顿、断连造成的类似蝌蚪型笔法使其隶书笔意趋于俗道。

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更致命的是，宁斧成将陈鸿寿隶书装饰意趣推向极致，摆布、割裂，趋于支离、板滞，而将陈鸿寿隶书飘逸灵动的神韵完全丧失掉了。沙孟海在《近三百年的书学》中评陈鸿寿写道：“他全仗聪明，把隶体割裂、改装、很醒目的。”
陈鸿寿的隶书虽不无巧饰、摆布之弊，但他牢牢把握住笔法和书意，虽巧饰而不做作，虽摆布而不呆滞，飘逸飞动，寓庄于谐，可谓匠心独运。