中国戏曲|渭南戏曲名伶——朝邑“安娃子”( 二 ) |秦腔|碗碗腔|戏剧

贠安民到渭南地区秦腔一团后，汉中地区邀请剧团到汉中演出，剧团到汉中的第一天，恰逢省电台播放贠安民的《金沙滩》唱片，一下子引起轰动。《金沙滩》连演4场，每晚有人成群结队在剧场门口“钓鱼拾票” ，但仍有不少人无法买到票，于是，就出现了在售票口贴漫画骂人等过激举动。业内有人说，公正评价，贠安民老先生在戏曲舞台上塑造的艺术形象已经六七十年了，到目前为至还没有出其右者。
今年碰到贠安民先生的女儿，拉起家常聊起了其父。遂知道了艺术家光彩鲜亮背后的一些故事。
贠安民先生1923年生于大荔石槽东里村。父亲过世早，母亲辛苦养育其姊弟四人，日子过得艰难。他最小，生来就没有见过父亲。为了讨口饭吃， 10岁那年他就和二哥踏进朝邑觉民社学戏了。这个科班大门时常紧锁，墙上布满荆棘，一年内不允许会见父母等亲人，教练要求严格。他遵规守矩埋头苦练腰功和腿功。一年后上舞台尝试实际学习演出，初上舞台学演《三娘教子》娃娃生。紧接着由大伯引见，拜同州梆子名家赵东良为师，学起了同州梆子腔戏。师傅审视他基础条件好，又有了好功底，就决意精心传授培养。贠安民是个有心人，为了学到真本事，他给师傅缝制了皮袄， 3年的薪金都奉归师傅，且对师傅的行走坐卧、茶饭起居悉心照拂。师傅被感动了，在3年内几乎每天都给他一人做特殊训练。师傅要求学得不快不行，动作不干净拖泥带水不行。每次练得全身大汗淋漓，动作稍不准确就挨打罚跪。师傅给他教的第一出戏是《石秀杀嫂》。为学一个用刀的武功动作，他不知挨了多少次打。接着师傅又给他教授了《武松杀嫂》《黄逼宫》《黄鹤楼》等生角戏。功夫不负苦心人，这些戏演出后师傅首先很满意，他连续演了7年。随着秦腔改良热潮的兴起，当时大荔有个在省内都很有影响的秦腔班社“牖民社” ，欢迎他加盟开始演出了秦腔。在这里，他遇到了一个唱红脸戏的张云亭师傅，引导他学演了《斩颜良》《挑红袍》等关公戏。他在嗓子倒仓期间还演了不少丑角戏。后来嗓子倒好了就潜心须生行当的演艺。
贠安民先生曾说过， “我家贫人穷命比纸薄，但要有志气。各行各业在人干，行行都会出状元。我一定要把戏演出个名堂。 ”他见戏就学，见师就拜，这是他的可贵之处。他从20岁左右就在东府一带出名了，常年四季泡在群众中出力流汗，激情演出，很受群众爱戴，大家都亲切称呼他的小名“安娃子” ，天长日久“安娃子”似乎成了他的艺名了。他在朝邑剧团当副团长时，克服“倒腔就是脱胎”的困难，请教戏剧大家封至模等多名艺术家，成功地担纲演出了碗碗腔剧目《骏犬驹》《二度梅》《金琬钗》《白沟河》《蟠桃园》《假婿乘龙》等，为碗碗腔搬上大舞台作出了贡献；在大荔县剧团，参加了碗碗腔赴京、赴西北和有关省市的巡演，为传播和发展碗碗腔作出了成绩；选调到渭南地区秦腔一团后，不管传统戏还是现代剧仍然担任主要角色，特别是对剧团推进现代戏的创作和发展作出了突出成绩。
贠安民先生曾被迫离开舞台回乡务农3年多。重上舞台后，一如既往，兢兢业业，初心不改，热情不减。他扮演的农村人物更加出神入化，为群众所喜爱，也为剧团争得了更多荣誉。几年的农村劳动，丰富了他的阅历，给他的表演创作提供了源泉。 1984年，贠安民先生积劳成疾，在人生的舞台上谢幕了。