|17载“故宫绣娘”一针一线给文物续命 |文物|陈杨|故宫|文物修复|缂丝

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陈杨

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陈杨正在对乾隆时期的缂丝戏曲蟒袍进行修复。

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故宫所藏的织绣文物种类繁多，修复手法也不尽相同。（从上至下：修复师曲婷婷、李鹿）
编者按：国风潮起，如何以服装为载体，助力弘扬中华优秀传统文化？面向国际舞台，什么才是真正代表民族身份、彰显国人气度的服饰？即日起，南都、N视频推出“华服新生”系列报道，从文物修复、综艺传播、时尚设计等角度，与各界共话中华传统服饰文化的传承与新生。
“你知道吗？我总是觉得夏天的故宫里面比外面更凉爽些。 ”陈杨对南都、N视频采访人员说。身为织绣文物修复师的她，习惯开车去上班，一路上，都市的繁华景色不断后移，这个时代的急躁与喧嚣也被越抛越远。直到浓郁的“宫墙红”映入眼帘，陈杨缓步踏进文保科技部的修复室，瞬间就觉得“又安静、又清凉” ，好似得到了“净化” 。
“入宫”17年来，陈杨从零开始学习文物保护修复，并在织绣文物修复组创建之后担任组长。这个全员为女性、平均年龄不到40岁的团队，一针一线，亲手延续着传世织绣文物的生命，不久前还登上热搜，被网友们形容为“故宫绣娘” 。
随着纪录片《我在故宫修文物》、文化综艺节目《上新了·故宫》等的走红，这些踏实沉定的“守艺人”熨帖了公众的心灵，也牵引着世人更加深入地体会中华传统服饰之美。
我觉得文物保护修复不是以“效率”取胜，
而是以最终的结果取胜，
我们的目标是让文物有更好的状态和归宿。
因为文物修复是环环相扣的，
只要有一个环节脱扣，整个链条就没有办法连接起来。
所以说我们现在是以普遍联系、哲学思辨的理念去修复文物，
这样才可以延续文物的寿命。
从零研习织绣修复技艺
陈杨所在的织绣文物保护修复组，平日里安静得像一幅画。 5位女修复师，工作时连身姿的移动都少有，各自轻轻缓缓地操作，埋首与文物“交谈” ，唯有机械仪器偶尔发出声音。
经纬之间，不知岁月长。
认真回顾起来，陈杨不禁对南都采访人员感慨道，这种特殊的工作环境，日复一日、年复一年地重塑了自己。
陈杨是“80后” 。不同于现在的“佛系”和慢条斯理， 2004年，刚从中国戏曲学院戏曲服饰专业毕业时，她觉得自己是一个“急脾气”的女孩。除了故宫博物院，那时的陈杨还去过服装设计公司应聘，但是最终选择了“西三所”——这是故宫博物院文保科技部搬迁之前的办公地，因《我在故宫修文物》的热播而走红。
实际上，跟陈杨同时“入宫”做文物修复的有一批年轻人，他们如今都已在各自的组别成为中坚，但初入行时普遍经历了一个适应过程。陈杨的“不适应” ，集中体现在方法论上。她笑着回忆：“刚来故宫的时候我会觉得，为什么有些纺织品缺失的图案不进行复原呢？根据整体纹样的风格，设计图案补在缺失处不就可以了吗？后来才理解，文物的保护与修复，要以尊重历史为前提，坚持‘最小干预’的理念，不得改变文物的历史原貌。我这种‘创意思维’ ，不能用在文物的复原上。 ”