莎乐美@她和毕加索同一个艺术圈子，她的油画艺术追求韵律美和图案美中国画|写意花鸟画|中央美术学

#油画#

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亚历山德拉·亚历山德洛夫娜·埃克斯特尔（1882-1949），俄罗斯油画家，她的绘画风格倾向于立体主义，未来主义，至上主义，以及现代艺术。

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埃克斯特尔在基铺美术学院学习，完成学业之后，在1908年，她嫁给了表兄尼古拉·埃克斯特尔。
从1908年起他们就到巴黎旅居，这个时候，毕加索也在巴黎工作、生活，埃克斯特尔很快就认识了这位立体主义的创始人，被引入了立体主义艺术圈，和勃拉克、阿波利奈尔等人成了画友。

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后来，埃克斯特尔又通过A.索菲奇的关系，结识了一些未来主义者，如马里内蒂和帕皮尼。
埃克斯特尔一直在巴黎和莫斯科之间活动，直到一战爆发，她一直成为俄罗斯与法国之间的前卫艺术纽带。

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她本人在这一时期创作的作品属于受到莱热影响的立体主义，比如，创作于1912年的油画《巴黎的桥》，主要追求一种几何形体的美，追求形式的排列组合所产生的韵律美和图案美。

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随后，她完成了一种立体主义和未来主义的综合画风，并糅合了当时的马列维奇的至上主义的发现，强调构图内的动力感，比如创作于1918年左右的油画《色彩动力》，这幅画被收藏在路德维希博物馆。

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同年，她开始做有关戏剧设计的工作，为奥斯卡·王尔德的剧作《莎乐美》设计、制作布景和服装，尤其为卡梅尔尼剧院工作。

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她画了一些与工作有关的题材，主要是水彩画，它绘制起来比油画便捷，比如为奥斯卡·王尔德《莎乐美》的服装设计的水彩画《莎乐美之舞蹈》。

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1921-1922年间，埃克斯特尔在莫斯科的美术学院教授美术课。
1924年，埃克斯特尔为J.普洛托査诺夫的电影《阿埃丽塔》制作了布景与服饰。
1925年，她离开俄罗斯，开始在巴黎定居，翌年，她找了份工作，以便有个稳定的收入，在莱热学院授课之余，她创作了油画《纯粹主义构图》。

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她对色彩的观念与莱热相似，她制作了许多戏剧的舞台布景与服饰，比如，1929年,E.克鲁格尔导演在科隆上演的芭蕾舞剧《唐璜》。

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埃克斯特尔尝试把立体主义和写实手法相结合，表现形体的美感和力量，她的创作已经超越立体主义范围。

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她的油画作品试图在构图的线条力量和具有动感的彩色层面之间，完成一种具有独创性的构成主义综合，代表作有1918年的油画《色彩的运动》，这幅画收藏在威廉-哈克博物馆。

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莱奥纳尔-赫顿画廊（美国纽约）在1975年为她举办了一次展览；1991年在意大利为她举行了另一次展览，题为《亚历山德拉·亚历山德洛夫娜·埃克斯特尔的舞台布景艺术》。