郑板桥@他为了糊口55岁才拿起毛笔，却成了艺术史上一代大师( 三 )

下面这幅图是金农73岁时的自画像。
画中老者身着布衣，持杖侧身而立，
姿态笃定，神情超然。
其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，
浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，
真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。

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金农《自画像》轴，纸本，墨笔，纵131.3cm，横59.1cm。
乾隆二十八年秋九月，
一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁。
于金农来说，画画不仅是一种喜欢，
也成了“乞米”的手段，
而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，
也使他成为“扬州八怪”中的主将，
为书画史留下了一笔丰厚的遗产。

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金农达摩
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诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首

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金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？
相信很多人都有这样的疑问。
金农的艺术成就主要表现在诗书画上。
在金农心中，自己诗第一，
书次之，画又次之。
而他之所以为八怪之首，
不仅与他诗书画样样精通有关，还与他样样都怪有关！
诗怪
金农的诗，格调高雅简洁，
深显古文功底而又极具灵性，
读来似歌似谣，朗朗上口，
明白易懂，犹如清月九霄，古寺钟鸣，
清新而意远。
最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，
这与金农长期接触和理解、
接受下层劳动人民的生活是分不开的。

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金农作品题字：回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
就拿他的咏蝉诗来说，
咏蝉历代不乏佳作，然而多为嘲蝉聒噪。
金农《孤蝉》道：“枵腹无全饱，枯形非一朝。
遗荣守清节，不共侍中貂。”
刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象，
道出恪守清操的志趣，实为奇绝脱俗！
字怪
他的书法，将楷书的笔法、
隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，
自成一体，别具一格。
其点画似隶似楷，亦行亦草，
长横和竖钩都呈隶书笔形，
而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，
分外苍劲、灵秀。
尤其是那些信手而写的诗稿信札，
古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，
令人爱不释手。
金农漆书《云烟幽壑》
金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳，惊世骇俗，
彻底突破了中国书法的传统法度，
在用笔用墨技法上达到了一种大自在、
随心所欲的创作境地，
表现出对‘柔靡之风’的强大冲击，
在当时书坛上产生了很大的震动和影响。

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金农漆书《王行事迹》
画怪
作为半路出家的旷代逸才，
他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。
所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，
形象鲜明突出；山水构图别致，
随意挥写点染，简朴疏秀；
其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。
他画的月亮是这样的
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